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展览地点：武英殿
中国是一个文明古国，在悠久的历史长河中，陶瓷是物质文明和精神文明的标志之一。远在10000多年前的新石器时代早期，我们的祖先就在中华大地上发明了制陶术，使我国成为世界上最早制作和使用陶器的国家之一。
在距今3000多年前的商代中期，我国已能烧造原始瓷器。到了距今约1800年的东汉时期，真正的瓷器发明了。这是我们祖先在人类文明史上写下的光辉一页。从红陶、灰陶、彩陶、黑陶、白陶到原始瓷、青瓷、黑瓷、白瓷以及五光十色的颜色釉瓷和色彩缤纷的釉下彩、釉上彩瓷器等，展现出中国陶瓷10000多年绵延不断的发展历程，成为世界工艺史上的一大奇迹。
中国陶瓷自唐代以来即远销世界各国，其卓越的制瓷技术和辉煌的艺术成就对许多国家的陶瓷生产均产生过深远影响，有力地推动了世界陶瓷文化的发展，这也充分说明中国无愧于“瓷国”之盛誉。
故宫博物院堪称中国最大的古代艺术品宝库，其中收藏陶瓷类文物约35万件，而且绝大部分属于原清宫旧藏，可谓自成体系，流传有绪。特别是经过几代专家的研究鉴定，使其具备了较高的真实性和可靠性。此次我们从中遴选出400多件精品，按时代发展顺序予以展示，供观众朋友们鉴赏研究。
新石器时代的陶器
（约公元前8000年—前2000年）
陶器是随着原始农业的出现和人类定居生活的需要而产生的。考古发现所获得的资料证明，我国的陶器生产距今已有10000多年的历史，陶器是原始先民主要的日常生产和生活用具。
磁山文化的陶器
璀璨神秘的彩陶艺术
精巧的制陶工艺
（约公元前8000年—前2000年）
新石器时代的陶器
（约公元前8000年—前2000年）
陶器是随着原始农业的出现和人类定居生活的需要而产生的。考古发现所获得的资料证明，我国的陶器生产距今已有10000多年的历史，陶器是原始先民主要的日常生产和生活用具。
我国新石器时代的陶器分布相当广泛，南北各地均有大量实物资料出土。其主要分布区域有黄河流域、长江流域、东南沿海及北方地区等。黄河、长江中上游地区以彩陶闻名，下游地区以工艺精致的白陶和黑陶著称；东南沿海地区以印纹硬陶为代表；北方地区则以富有民族特色的陶器造型称奇。各地区的陶器都有其独特之处，但相互之间又存在着内在的联系。
商、周、秦、汉的陶瓷
（约公元前1600年—公元220年）
商周时期，人们主要的日常生活用具仍然是陶器。商代除了大量烧造灰陶以外，还烧造出精美的刻纹白陶和印纹硬陶。约在商代中期出现了原始瓷，为后来瓷器的发明奠定了基础。
商代的刻纹白陶和灰陶
原始瓷的出现和发展
瓷器的发明
汉代的彩绘陶和低温铅釉陶器
【商代的刻纹白陶和灰陶】
刻纹白陶出现于商代晚期，其胎体所用原料是一种氧化铁含量很低的粘土，烧成温度在1000℃左右，胎质洁白细腻，形体规整，造型、纹饰均模仿同时期的青铜器。主要出土于河南安阳地区商代晚期墓中，属于王室和贵族的专用品，出土数量很少，愈显其珍贵。白陶在商代流行与史书记载商人在颜色方面“尚白”有密切关系。
除了白陶以外，商代还烧造灰陶、红陶、黑陶、印纹硬陶等，它们是普通百姓最主要的日常生活用器，其造型和纹饰多模仿当时的青铜器，其中以灰陶的产量最大。
【原始瓷的出现和发展】
原始瓷出现于商代中期。系以瓷土做胎、器表施一层透明石灰釉、入窑经1200℃以上温度焙烧而成的窑器。其胎质坚硬，器表光亮，但与真正的瓷器相比，仍带有一定的原始性，故称其为原始瓷。
西周、春秋、战国、两汉时期，原始瓷产量增加，质量亦有所提高，浙江、江苏、江西、福建、台湾、广东、广西及湖南南部的广大地区，均普遍使用原始瓷。
出现于商代中期的原始瓷，经过西周、春秋、战国、西汉的发展，至东汉时已成长为符合现代瓷器标准的真正瓷器。
1976年文物工作者曾在浙江省上虞县发现东汉晚期青瓷窑址，对出土瓷片进行科学检测的结果表明，其烧成温度已达1300℃（±20℃），显气孔率0.62%，吸水率0.28%，抗弯强度每平方厘米710kg，胎体中氧化铁含量1.64%，二氧化钛含量0.97%。这些数据表明，该窑产品已具备了真正瓷器的条件，这标志着最迟在东汉晚期，我国已能烧造基本符合现代瓷器标准的瓷器。
东汉晚期瓷器的烧造成功，为人类文明史写下了光辉的一页。
【汉代的彩绘陶和低温铅釉陶器】
彩绘陶是一种在已烧成的陶器上用天然矿物颜料描绘图案纹饰，不再入窑彩烧的陶器。早在新石器时代的一些遗址中已有发现。战国、秦、汉时期是彩绘陶烧造的兴盛时期，一般是在灰陶上施彩，器物造型多为尊、壶、鼎、仓、俑等冥器，所施彩色有红、赭、褐、黄、绿、青、白、紫等，纹饰多模仿同时期漆器上的图案，以云气、漩涡、龙凤、四灵纹等较为多见。
低温铅釉陶器最早出现于西汉时期的陕西关中地区，东汉时期盛行于全国各地。其釉料以氧化铁和氧化铜作呈色剂，以氧化铅作助熔剂，烧成温度约为700℃—900℃，釉面光亮，呈现绿、黄深浅不同的色调。造型多仿同时代的漆器和青铜器，给人以耳目一新之感。
（约公元前1600年—公元220年）
商周时期，人们主要的日常生活用具仍然是陶器。商代除了大量烧造灰陶以外，还烧造出精美的刻纹白陶和印纹硬陶。约在商代中期出现了原始瓷，为后来瓷器的发明奠定了基础。
战国时期陶瓷生产更加专业化，印纹硬陶和原始瓷在南方获得普遍发展。秦始皇兵马俑充分体现了秦代高超的制陶水平和精湛的雕塑艺术。西汉时期北方发明了低温铅釉陶，为以后低温釉彩的发展奠定了工艺基础。东汉时期真正瓷器烧造成功，这是陶瓷发展史上的一项重大发明，也是中华民族对人类文明所作出的杰出贡献之一。
三国、两晋、南北朝的陶瓷
（公元220年—589年）
三国、两晋、南北朝历经360余年，陶瓷生产发展迅速。南方制瓷技术明显提高，瓷器产区和规模不断扩大，江苏、浙江、福建、江西、湖南、湖北、四川省等境内均有窑址分布。所产瓷器以青瓷为主，器物造型以日常生活所用盘、碗、壶、罐、槅、洗、谷仓、烛台、虎子、唾壶、薰炉等较为多见。产品各具地方特色。
三国、两晋的陶瓷
南北朝的陶瓷
（公元220年—589年）
三国、两晋、南北朝历经360余年，陶瓷生产发展迅速。南方制瓷技术明显提高，瓷器产区和规模不断扩大，江苏、浙江、福建、江西、湖南、湖北、四川省等境内均有窑址分布。所产瓷器以青瓷为主，器物造型以日常生活所用盘、碗、壶、罐、槅、洗、谷仓、烛台、虎子、唾壶、薰炉等较为多见。产品各具地方特色。
河南省安阳市北齐范粹墓出土的白瓷，是目前已知最早的白瓷，为隋、唐时期白瓷的发展奠定了基础。
隋、唐、五代的陶瓷
（公元581年—960年）
隋代陶瓷生产承前启后。至唐代，陶瓷业获得蓬勃发展。唐代陶瓷堪称中国陶瓷发展史上的一颗明珠，名窑遍布南北各地，器物造型千姿百态，装饰纹样丰富优美。饮茶风俗的普及，进一步刺激了制瓷业的发展。中外经济、文化的交流和发展，更使陶瓷作为物质载体成为友好往来的使者。
承前启后的隋代青瓷和白瓷
“类冰似玉”的越窑青瓷和“类银似雪”的邢窑白瓷
斑驳陆离的唐三彩
色彩斑斓的花釉瓷器
实用美观的唐代其他窑瓷器
技艺精湛的五代瓷器
（公元581年—960年）
隋代陶瓷生产承前启后。至唐代，陶瓷业获得蓬勃发展。唐代陶瓷堪称中国陶瓷发展史上的一颗明珠，名窑遍布南北各地，器物造型千姿百态，装饰纹样丰富优美。饮茶风俗的普及，进一步刺激了制瓷业的发展。中外经济、文化的交流和发展，更使陶瓷作为物质载体成为友好往来的使者。
五代陶瓷更重造型和装饰技艺，为宋代陶瓷高峰的出现奠定了工艺基础。
宋、辽、金、西夏的陶瓷
（公元916年—1279年）
宋代陶瓷业蓬勃发展，名窑遍布全国各地，出现了陶瓷史上前所未有的兴盛局面。在民窑发展的基础上，朝廷也在南北各地设窑专门烧造宫廷用瓷，名曰“官窑”。汝、官、哥、定、钧窑等“五大名窑”瓷器备受后人推崇。
色如天青的汝窑青瓷
釉质如玉的官窑青瓷
“巧用缺陷”的哥窑瓷器
印花精美的定窑白瓷
釉色绚丽的钧窑瓷器
刻花洒脱的耀州窑青瓷
胜似美玉的龙泉窑青瓷和景德镇窑青白瓷
装饰新颖的宋代北方民窑陶瓷
漆黑光亮的宋代黑釉瓷器
各具风格的辽、西夏、金代陶瓷
【釉质如玉的官窑青瓷】
据文献记载，宋代宫廷曾在都城附近设立过三个官窑。即北宋朝廷在汴京（今河南省开封市）设立的“北宋官窑”（亦称“大观窑”）和南宋朝廷在杭州附近先设立的“修内司官窑”（亦称“内窑”），后设立的“郊坛下官窑”。
目前陶瓷界对有关北宋官窑和南宋修内司官窑的一些重大学术问题尚有争议。南宋郊坛下官窑遗址已在杭州乌龟山被发现，出土了大量瓷片标本。从传世品和窑址出土瓷片标本看，宋代官窑瓷器胎体呈黑灰或黑褐色，胎体较薄。釉层凝厚，多呈粉青色，美若天然古玉。造型多为瓶、洗、壶、碗、盘、杯等。
【胜似美玉的龙泉窑青瓷和景德镇窑青白瓷】
龙泉窑遗址位于今浙江省龙泉市境内。创烧于北宋初期，此后窑火不歇，至今仍在烧造。它继承越窑、瓯窑和婺州窑传统，取各窑之所长，烧造釉色纯正的青瓷，至南宋时期达到极盛。其中以釉色凝厚、呈色稳定的梅子青釉和粉青釉称誉一时。
景德镇窑在五代时烧造青瓷和白瓷，质地比较粗糙。宋代改烧青白瓷，因胎薄质坚，追求青白玉的美感，且产量大，遂声誉日著。
（公元916年—1279年）
宋代陶瓷业蓬勃发展，名窑遍布全国各地，出现了陶瓷史上前所未有的兴盛局面。在民窑发展的基础上，朝廷也在南北各地设窑专门烧造宫廷用瓷，名曰“官窑”。汝、官、哥、定、钧窑等“五大名窑”瓷器备受后人推崇。
北方地区辽、金、西夏的陶瓷，既受中原陶瓷工艺影响，又独具民族风格，成为中国陶瓷史上民族大融合的一朵奇芭。
宋、金时期南北各地还形成一些工艺技法、装饰风格相类似的瓷窑体系，如北方地区的定窑系、耀州窑系、磁州窑系、钧窑系等；南方地区的越窑系、龙泉窑系、建窑系、景德镇窑系等。
元代的陶瓷
（公元1271年—1368年）
公元1279年，元王朝统一了中国。海外贸易的蓬勃发展，进一步刺激了陶瓷业的兴盛。钧窑、磁州窑、龙泉窑等继续生产传统陶瓷品种，其产品不但畅销国内，而且远销国外。景德镇则得天时、地利、人和，异军突起，青花、釉里红、卵白釉、蓝釉、红釉瓷等新品种层出不穷，遂使景德镇一举成为全国最重要的瓷器产地
善于创新的景德镇窑瓷器
浑厚朴实的元代其他瓷窑瓷器
（公元1271年—1368年）
公元1279年，元王朝统一了中国。海外贸易的蓬勃发展，进一步刺激了陶瓷业的兴盛。钧窑、磁州窑、龙泉窑等继续生产传统陶瓷品种，其产品不但畅销国内，而且远销国外。景德镇则得天时、地利、人和，异军突起，青花、釉里红、卵白釉、蓝釉、红釉瓷等新品种层出不穷，遂使景德镇一举成为全国最重要的瓷器产地，为明、清时期进一步成为全国的制瓷中心奠定了基础。
明代景德镇官窑及其他地方窑陶瓷
（公元1368年—1644年）
明代自洪武二年（1369年）起，朝廷即在景德镇设御器厂专门烧造宫廷用瓷，这就是俗称的“官窑瓷器”。此后，历朝沿袭此种制度。明代的窑业分为官窑和民窑两种。前者专烧宫廷御用瓷，不计成本，质量精美；后者则属商品生产，产量大，艺术风格古朴潇洒。官窑的发展带动了民窑的兴盛，当时景德镇从事陶瓷生产的工人达十余万人，天下至精至美之瓷器莫不出于景德镇，景德镇遂成为全国的制瓷中心。青花瓷、彩瓷和颜色釉瓷是其主要品种，历朝均有精品传世。
古朴典雅的洪武青花和釉里红瓷器
画法酣畅的永乐、宣德青花瓷器
承上启下的正统、景泰、天顺青花瓷器
器形繁杂的成化至万历青花瓷器
画风朴拙的嘉靖、万历五彩瓷器
娟秀典雅的成化斗彩瓷器
五颜六色的明代杂釉彩瓷器
五光十色的景德镇窑颜色釉瓷器
如油似玉的德化窑白瓷
异彩纷呈的明代其他地方窑陶瓷
【画法酣畅的永乐、宣德青花瓷器】
永乐、宣德青花瓷器被后人推为明代青花瓷器之冠。其所使用的青花料既有国产料，亦有进口料，但最具时代特征的则是使用进口“苏麻离青”料描绘的青花瓷器。其釉色白中闪青，釉面常泛橘皮纹，图案呈色浓艳，常有洇散现象，有如中国传统水墨画。由于“苏麻离青”料属于“高铁低锰”钴料，致使纹饰中常泛出氧化铁结晶斑点，且斑点下沉。
永乐官窑青花瓷中目前仅见压手杯上署有青花篆体“永乐年制”四字款，款识署于杯内底心。宣德官窑青花瓷则多署青花年款，但落款位置不固定，或署于内外底部，或署于器身其他部位，素有“宣德年款遍器身”之说。
明代江苏宜兴窑和广东石湾窑均曾烧造仿钧釉陶器，二者并驾称雄，前者习称“宜钧”，后者习称“广钧”或“泥钧”。
明代中期以后，宜兴还盛产澄泥陶，其颜色紫红，世称紫砂。随着“冲泡”饮茶法的流行以及众多文人参与紫砂壶的制作，集诗、书、画、印于一体的紫砂茶具盛极一时，名家迭出，其中以供春、时大彬、徐有泉、李仲芳等名家作品最受人称道。
明代龙泉窑仍烧造传统青釉瓷。河北彭城的白地黑花瓷、山西的珐花陶等亦各具风采。
（公元1368年—1644年）
明代自洪武二年（1369年）起，朝廷即在景德镇设御器厂专门烧造宫廷用瓷，这就是俗称的“官窑瓷器”。此后，历朝沿袭此种制度。明代的窑业分为官窑和民窑两种。前者专烧宫廷御用瓷，不计成本，质量精美；后者则属商品生产，产量大，艺术风格古朴潇洒。官窑的发展带动了民窑的兴盛，当时景德镇从事陶瓷生产的工人达十余万人，天下至精至美之瓷器莫不出于景德镇，景德镇遂成为全国的制瓷中心。青花瓷、彩瓷和颜色釉瓷是其主要品种，历朝均有精品传世。
明代德化窑白瓷别具一格，尤以瓷雕久负盛名。江苏宜兴窑和广东石湾窑则烧造仿钧釉陶器，宜兴窑还烧造紫砂陶器，尤以紫砂茶具闻名，出现了许多设计制作紫砂茶具的高手。
明末清初的景德镇窑瓷器
（约公元1607年—1700年）
在从明代万历三十五年（1607年）到清代康熙中期（约1676—1700年）将近一百年的时间里，随着农民起义的蓬勃发展，直至摧毁明王朝的统治和清朝入主中原，中国社会曾发生剧烈变革。作为全国制瓷中心的景德镇，其瓷器制造业也经历了一次重大转变。主要表现在万历三十五年以前，景德镇的制瓷业是由官窑占统治地位，此后，官窑急剧衰落，民营瓷业则因国内和亚欧市场需求的刺激而渐趋兴盛，跃居主导地位。以往人们曾将17世纪这一时期景德镇的制瓷业称为“转变期”或“转型期”。
画意清新的转型期青花瓷器
生动传神的转型期五彩瓷器
（约公元1607年—1700年）
在从明代万历三十五年（1607年）到清代康熙中期（约1676—1700年）将近一百年的时间里，随着农民起义的蓬勃发展，直至摧毁明王朝的统治和清朝入主中原，中国社会曾发生剧烈变革。作为全国制瓷中心的景德镇，其瓷器制造业也经历了一次重大转变。主要表现在万历三十五年以前，景德镇的制瓷业是由官窑占统治地位，此后，官窑急剧衰落，民营瓷业则因国内和亚欧市场需求的刺激而渐趋兴盛，跃居主导地位。以往人们曾将17世纪这一时期景德镇的制瓷业称为“转变期”或“转型期”。
清代康熙、雍正、乾隆景德镇官窑及清代其他地方窑陶瓷
（公元1662年—1795年）
清代景德镇窑沿袭明制，亦分为官窑和民窑。清朝统治者革除了明朝在手工业方面的一些弊病，废除了官窑的编役制，将明末出现的“官搭民烧”作为定制，从而出现官民竞争的局面，刺激了民窑的进一步发展。
亮丽明翠的康熙青花瓷器
匠心独运的雍正、乾隆、嘉庆青花瓷器
炉火纯青的釉里红、青花釉里红和釉里三色瓷器
苍劲古朴的康熙五彩瓷器
继往开来的斗彩瓷器
富丽堂皇的矾红彩和金彩瓷器
静穆素雅的杂釉彩和素三彩瓷器
精美绝伦的珐琅彩瓷器
淡雅柔和的粉彩瓷器
巧夺天工的像生瓷和镂雕瓷器
色彩缤纷的颜色釉瓷器
别具一格的德化窑瓷器
异军突起的宜兴窑紫砂陶
粉彩瓷器属于釉上彩瓷器中的一种，系康熙晚期在烧造五彩瓷器的基础上，受珐琅彩工艺的影响，由景德镇制瓷工匠创烧的彩瓷新品种。
粉彩这一名称源于在五彩色料中引入了一种含有三氧化二砷的不透明的乳白色玻璃粉末，景德镇称之为“玻璃白”。这种玻璃白在彩绘中主要起两个作用：一是利用其乳浊性，对各种彩料进行粉化；二是绘画时先用玻璃白打底，再用各色彩料在其上渲染。由于五彩瓷器采用单线平涂法施彩，致使图案生硬，缺乏立体感，故五彩亦称“硬彩”。而以粉彩所表现的物像，粉润柔和，细致入微，富有层次感，更显生动自然，故粉彩亦称“软彩”。
“粉彩”自康熙晚期出现以后，至雍正时期已取代五彩成为景德镇釉上彩瓷中的最主要品种，其后历朝盛烧不衰，但以雍正粉彩瓷器受到的评价最高。其所绘花卉草虫之类的典型纹饰颇得画家恽南田、邹一桂的神韵，可谓“前无古人，后无来者，鲜艳夺目，工致殊常”。
（公元1662年—1795年）
清代景德镇窑沿袭明制，亦分为官窑和民窑。清朝统治者革除了明朝在手工业方面的一些弊病，废除了官窑的编役制，将明末出现的“官搭民烧”作为定制，从而出现官民竞争的局面，刺激了民窑的进一步发展。
康、雍、乾三朝是清代陶瓷生产的鼎盛时期，由于三朝皇帝均对瓷器生产兴趣浓厚，加之督陶官臧应选、郎廷极（1663—1715年）、年希尧（？—1738年）、唐英（1682—1756年）等对御窑厂苦心戳力地经营，遂使景德镇御窑厂在仿古的基础上，创烧出大量新品种。雍正十三年唐英撰《陶成记事》罗列当时仿古创新的花色品种达57种之多。 德化窑、石湾窑和宜兴窑也沿袭明代传统，按照自身的独特风格健康地发展。
清代晚期瓷器
（约1821年—1911年）
清道光二十年（1840年）鸦片战争以后，随着内忧外患接踵而至和清王朝的日趋衰败，景德镇的制瓷业亦总体上呈现逐渐衰退的局面。但清代晚期官窑瓷器仍然有光辉的亮点，如皇帝大婚和皇太后庆寿用成套餐具的批量生产等，有如晚霞余辉，令人称羡。
清代晚期青花瓷器
清代晚期粉彩瓷器
清代晚期颜色釉瓷器
（约1821年—1911年）
清道光二十年（1840年）鸦片战争以后，随着内忧外患接踵而至和清王朝的日趋衰败，景德镇的制瓷业亦总体上呈现逐渐衰退的局面。但清代晚期官窑瓷器仍然有光辉的亮点，如皇帝大婚和皇太后庆寿用成套餐具的批量生产等，有如晚霞余辉，令人称羡。
在洋务运动的影响下，熊希龄于1906年在湖南醴陵姜湾倡办“湖南瓷业公司”，同时创办“湖南瓷业学校”，聘请景德镇和日本名技师担任讲师，培养了一批技术人才。并引进国外先进设备，生产胎质洁白的釉下五彩瓷器。这是中国现代釉下彩瓷器的滥觞。醴陵瓷器从此名扬天下，被誉为中国的第二瓷都。
【中国陶瓷的外销】
中国陶瓷至迟自唐代开始即销往国外，如果以明代正德（1506—1521年）时期为界限，大致可分为前后两个阶段：前一阶段销往的地域主要是亚洲、非洲诸国，后一阶段除继续输往这些传统地区外，开始直接与欧洲各国进行大规模的瓷器贸易，而且销量猛增。有人做过统计，在从明代万历三十年（1602年）至清代康熙二十一年（1682年）的80年间，仅荷兰东印度公司贩运到欧洲的中国瓷器就达1200万件。18世纪前期，欧洲很多国家获许在广州开设贸易机构，最早获得这一权利的是英国东印度公司（1715年）。随后，法国于1728年、荷兰于1729年、丹麦于1731年、瑞典于1732年也都先后在广州设立了贸易站，这就进一步促进了中国瓷器的外销，销售地域也进一步扩大到美洲各国。仅在18世纪初，英国东印度公司即把2500万至3000万件中国瓷器运往欧洲各国，并在18世纪30年代后占据了欧洲各国对华贸易的首位。中国陶瓷贸易的运输路线，被当代考古学者称为“陶瓷之路”。
中国陶瓷生产有着大约10000多年绵延不断的历史，堪称世界工艺史上的一大奇迹，为人类文明的发展做出过杰出贡献。
在漫漫的历史长河中，中国陶瓷作为物质载体曾满载中华民族的深情厚谊，传遍亚洲、非洲、欧洲和美洲，每到一地，既带去了中国的文明，也载回了世界各国的文明。因此，中国陶瓷被誉为文明交往的使者和东西方文化交流的桥梁和纽带。
