押井守毫无卖座的作品，为什么能被有些人称为大师？？

押井守在动画电影方面的票房从没有过大成功（没说惨败是因为他的真人电影比动画要惨的多，动画好歹鸭粉买账，真人谁都不买），但是喜欢押井守、喜欢“鸭片”的粉丝也从来不会以这么方面评价他。要知道押井守从视觉表现力看是标准的大片导演，可能的话日本商业动画这个概念诞生以来在“大片感”上能与押井守并驾齐驱的寥寥可数。他绝对不是拍不好商业片的人，押井守的名字任何时候都能代表日本动画的顶级制作规格，押井守也坦言想再拍一部理想中的电影太难，因为当年合作过的那群年轻人现在基本都不能再区在一起。

所以要意识到一点，押井守的动画电影很闷，但是从来不缺乏商业元素，除了押井守之外都是顶级商业片的配置。他对动画视觉表现力要素的追求可是比任何人都丧心病狂：

以个人体验而言，看机动警察剧场版2：和平保卫战 与攻壳机动队 无罪带来的画面震撼，在2010年之后的动画里没有任何一部能与之相提并论。

大部分人对押井守的了解也有且仅有《攻壳机动队》了，可惜这是远远不够的。真正想要理解押井守的行事风格，还是得从《机动警察》与《福星小子》系列入手才行。从这两个系列才能明白押井守的毛病所在，他太执着于拍属于自己的电影这一条，要不然在80年代中期他就能因为《鲁邦三世》剧场版第三部乘着卡城的东风成为国民监督：