最 高奖金棕榈（Palme D’or ）：肯·洛奇《我是布莱克》

早在第二天的日记中，我就已经为肯·洛奇的《我是布莱克》打抱不平过，因为他遭受了太多并不客观的评价。以下是当时的评价：

“依然还是那个肯·洛奇，没有突破，也绝没有让人失望。看似一个极其简单的故事放在一个浸淫电影界数十年的老导演手里，信手拈来般就拍得节奏完美、几无尿点。也许也是在英国生活了一段时间的缘故，片中对于英国服务业办事效率低下的讽刺，让我十分感同身受。刚来英国时，为了给租住的房子办宽带网，打了十多个电话扯皮的经历还记忆犹新。某些英国人表面客气，内心刻薄的常态也一览无余。正因为这样，我几乎是在影片的画面出现之前，在只有老布莱克和社区医院的护士对话的声音时，我就被深深地带入了剧情，随着片中人物的命运纠葛、变迁，心情如同过山车一样起伏。
是的，可以说，《我是布莱克》的结尾有故意卖惨之嫌，但这样的剧情发展，也并非合情合理，也是肯·洛奇这么多年以来，一成不变的风格。我想说的是，对于这样一位可以算是艺术家的老导演，要求他在人生暮年改变自己多年以来的风格是不可能的，肯·洛奇也许应该为年轻导演让位，但对于这样的一位本可以在家休息安享晚年的老人，最起码的尊重，还是要有的，为了博人眼球的故意恶评，有失公允，更有失风度。”

诚恳的说，《我是布莱克》在本届戛纳的所有主竞赛单元作品中并不算出挑，毕竟场刊得分最高的三部作品才是大家愿意得见的金棕榈得主。但是金棕榈不同于奥斯卡，电影也不同于体育竞技，并不是谁得分高就能拿奖，也不是谁票数多就能捧杯。评审团评奖的形式很大程度上就取决于评委的口味。今年的评审团由一个类型片导演乔治·米勒领衔，剩下的几位大部分都是演员，选择这样一部简单、感人、而又在水准之上的作品并非不可理喻。

所以还是恭喜肯·洛奇，这位老人 16 次参加戛纳电影节，13 次入围主竞赛单元，2 次金棕榈（曾凭借《风吹麦浪》拿下 2007 年金棕榈）。这样一位导演，在行业中浸淫半个世纪之久，在职业生涯末期还能保持如此精力与创作力，实在为他高兴。

评委会大奖（Grand Prix ）：泽维尔·多兰《只是世界尽头》

这个奖项可能就是争议最大，也是引起所有媒体记者的骂战的选择了。多兰的这部《只是世界尽头》即使从在某些桥段还是能够看出这位帅气少年的才气，但是整部电影真的和优秀不沾边。多兰亲儿子的说法也瞬间传遍了整个社交网络，宣布奖项的同时电影宫之内的媒体中心也传来了一阵嘘声与笑声夹杂的诡异声音。

这样一个结果肯定会为本受尽世人宠爱的多兰招来不少黑，这是我们都不太愿意看到的。但是不管怎么样，多兰自从出道，还是一步一个脚印，攀升到了戛纳电影节第二重要的奖项。按照这个势头下去，想必金棕榈也是迟早的事。只希望到时他能拿出像《妈咪》那样，真的说得过去，让所有人心服口服的作品。

最佳导演奖：奥利维耶·阿萨亚斯《私人采购员》& 蒙吉《毕业会考》

蒙吉获奖没什么可说的，实力在那里摆着，而且我认为《毕业会考》是足够可以获得评审团大奖甚至金棕榈作品；阿萨亚斯就比较值得玩味了，至今还记得在巴赞厅外排《私人采购员》的时候，和各国记者一直在聊刚刚结束的《私人采购员》第一场首映被嘘，然而事实证明这个片子确实不怎么样，但最后还是给了个导演奖，可能是为了表彰阿萨亚斯不断尝试突破自己的导演风格吧，谁知道（摊手）。

最佳编剧奖：阿斯哈·法哈蒂《推销员》

这个奖项我是非常认同的，《推销员》的剧本十分扎实，法哈蒂并没有使用什么特别经验的镜头语言，基本就是平实的还原了剧本，就能做到引人入胜，并引人深思。尤其是影片中一直贯穿的戏中戏，与主线剧情互文，十分见功底。而国内的媒体大多认为本片的剧本是弱项，也是让我摸不到头脑。

最佳男演员奖：沙哈布·侯赛尼《推销员》

其实刚才想想，今年男演员们的表现似乎都一般，沙哈布·侯赛尼还算出彩的表演拿了影帝也算是比较中肯吧，虽然也没有很惊艳。这也是沙哈布·侯赛尼既凭借《一次别离》拿下柏林影帝之后再次问鼎三大电影节的影帝称号。

最佳女演员奖：贾克琳·乔斯《罗莎妈妈》

从宣布得主的那一刻，贾克琳·乔斯的反应就能看出来，这个结果绝对是爆冷了。之前大家一致认为可能的得主有《她》中的伊丽莎白·于佩尔，《水瓶座》中的索尼娅·布拉加以及《托尼·厄德曼》中的桑德拉·惠勒，结果半路杀出了罗莎妈妈，也是让人大跌眼镜。不过这部电影我因为身体原因错过了放映，就不做过多评价。

评审团奖（Jury Prize ）：安德里亚·阿诺德《美国甜心》

评审团奖相当于一个特别奖，有一些安慰性质，不过作为仅次于金棕榈和评审团大奖的第三个电影类奖项。《美国甜心》我个人非常喜欢，但还是有很多人无法接受影片中太情绪化的表达，也是引起了一起了一些争议。

荣誉金棕榈奖：让 - 皮埃尔·利奥德

让 - 皮埃尔·利奥德是法国新浪潮时期最著名也是最重要的几位演员之一，也是《四百击》的男主演。这个荣誉金棕榈给的也是理所应当。这也是本届戛纳电影节最没有争议的一个奖项，在颁奖前的一段让 - 皮埃尔·利奥德混剪，《四百击》、《偷吻》、《巴黎最后的探戈》等等名作的经典画面也让人热泪盈眶。

金摄影机奖（最佳长片处女作奖）：Houda Benyamina 《女神们》

这个奖项意在表彰新人导演，会从所有单元的所有长片处女作中选择，最终来自摩洛哥、法国、卡塔尔联合制片的《女神们》夺得了这个奖。我个人没有去看这部电影，但是有好几个看过的朋友都有向我极力推荐，而看一下这片子在 IMDb 上的信息，几乎所有剧组成员的履历都是一片空白，是不折不扣的新人作品。

以上就是本届戛纳电影节的完整获奖名单与简评，这个名单公布出来之后，推特上，微博上就炸开了锅，所有人都在质疑评审团的选择，甚至有记者说回家第一件事就是扔掉《疯狂的麦克斯》的 DVD 套装（《疯狂的麦克斯》是评审主席的代表作品），法国《电影手册》杂志也称“一届美好的戛纳电影节被一群瞎了眼的评委糟蹋了。”此话可能确实不假，但是正如同让 - 皮埃尔·利奥德的混剪中一样，那些真正经典的电影不会在意奖项的归属。 奖项，只是一个发行时用金色字体写在海报上的宣传语而已，而真正的好电影，总会被人发现、铭记、流传。比如讲日常生活戏剧化到了极致的《托尼·厄德曼》；比如七天七节诗、充满温暖细节的《帕特森》；又比如在惊悚外壳下嵌套了深度人性挖掘的《她》，比如……

还是希望屏幕定格在《四百击》的最后一幕，小安托万挣脱禁锢他的少管所，跑向海边，转身，眼神中充满着对世界的不解，和对未来的迷茫。

所以，管你奖项颁给谁，反正最后赢的，是电影。