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作者專欄
德國觀念藝術家托瑪斯．德曼（Thomas Demand）作品中對於歷史的處理，總是帶有某種隱喻。他並不直接呈現那些歷史的碎片，反而選擇將這些意象予以抽象化，給予我們一股奇異的視覺體驗：那是介於現實與虛構之間的邊界，讓我們不得不重新審視我們如何看待真實，如何理解歷史。他的每一張照片，不僅僅是一次影像的捕捉，更是一次對過去、對記憶、對歷史的深刻反思。在這些虛構的世界中，我們看到了歷史的痕跡，卻又無法觸及那已然消逝的真相。
托瑪斯．德曼，〈森中空地〉，C-Print／水晶裱，192 x 495 cm，2003。
圖像由藝術家與北美館提供。© Thomas Demand, VG Bild-Kunst, Bonn
托瑪斯．德曼，〈辦公室〉，C-Print／水晶裱，183.5 x 240 cm，1995。
圖像由藝術家與北美館提供。© Thomas Demand, VG Bild-Kunst, Bonn
●人的缺席啟動了他者對於空間的想像
問：看了你的作品，讓我意識到，原來照片裡所隱藏、所呈現的有那麼多訊息，同時也改變了我們以往看待眼前照片的模式。
答：故事的存在，取決於照片中是否有某種超越尋常的元素。唯有當畫面裡的角度與構圖產生了一種微妙的關係，當物件之間開始展現出某種意外的連結，敘事才真正浮現。如果我拍攝一只杯子，僅僅是作為杯子，那麼這張照片就像是這杯子的廣告——一種純粹的物件呈現。然而，若畫面中不僅有杯子，還有一部手機，那麼瞬間就產生了一個情境：或許有人剛喝完咖啡，匆忙離去，忘了帶走手機。敘事的建立，無法依附於單一物件，而是在物與物之間的關係當中誕生。如果畫面過於簡單，敘事便無從展開；但若構圖帶有某種偶然的組合，某種未經設計的關聯與暗示，影像就會變得耐人尋味。
從另一個角度來說，建築室內照片通常非常無聊，它可能是1張咖啡桌、6本書、1朵花，但是畫面裡沒有人的氣味，沒有任何痕跡，自然不會讓人產生想要一探究竟的意圖。
托瑪斯．德曼，〈工作室〉，C-Print／水晶裱，240 x 341 cm，2014。
圖像由藝術家與北美館提供。© Thomas Demand, VG Bild-Kunst, Bonn
★本文為文章節錄，更多精彩內容，請見2025年4月號211期《藝術收藏＋設計 Art Collection + Design》雜誌
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