00539中国古代文学史（二）知识点汇总（2021年）
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第五编 宋代文学
第一章 北宋初期文学
1. 柳开、穆修 ：宋代古文运动【先驱】
2. 白体 ：代表【王禹偁】，特点【平易晓畅】，王禹偁《小畜集》
3. 西昆体 ：代表【杨亿、钱惟演、刘筠】，特点【讲究修辞，大量用典，以学问为诗】，《西昆酬唱集》
4. 晚唐体 ：代表【林逋】，特点【模仿贾岛、姚合诗风，清逸隐幽】
5. 晏殊 ：《珠玉词》，特点【风流闲雅，温润秀洁】
第二章 欧阳修与北宋诗文革新
6.欧阳修
文：【平易流畅，委屈婉转】
诗：【重气格，散文化倾向，选材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗，平易】
词：受冯延巳影响，【深婉缠绵，温润秀洁】
7. 梅尧臣 ：《宛陵先生文集》，特点【古淡平淡】，追求【苦硬瘦劲】
8. 苏舜钦 ：【豪犷激切，直抒胸臆】
9. 王安石
文：【重在致用；笔力雄健，文风峭刻；以议论说理见长】
诗：“半山诗”（王荆公体）【既有清新闲适，又有沉郁悲壮】
10. 王令 ：《广陵先生文集》。诗【奇崛豪放，峭拔劲健】
11. 曾巩 ：《元丰类稿》，文【古雅平正，雍容冲和】
12. 苏洵 ：《嘉祐集》，散文【战国纵横家色彩，笔锋老辣，纵横博辨】
13. 苏辙 ：《栾城集》，文风【淡泊平和，汪洋淡泊，有一唱三叹之声】
第三章 苏轼的文学成就
14.苏轼
文：议论文【气势充沛，雄辩恣肆】，记叙文价值最高，碑传文、叙记文及文赋等，山水游记《前赤壁赋》和亭台阁记为代表
诗：题材内容为社会政治诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗；创作特色，擅长七言，以文为诗《百步洪二首》，以才学为诗，【清丽雄健，清旷闲逸】
词：【以诗为词，豪放旷达】，题材开拓
第四章 黄庭坚与江西诗派
15. 江西诗派 ：一祖--杜甫，三宗--黄庭坚、陈诗道、陈与义
16. 黄庭坚 ：《山谷集》
诗，山谷体，拗句；以学问为诗，以故为新，变俗为雅；用典；生新瘦硬；也有自然晓畅
词，雅词学东坡豪放词；俗词学柳永，词写艳情而流于狎亵；俚俗语言和僻字怩字
17. 陈师道 ：《后山先生集》，后山体，【朴拙瘦硬】，“宁拙勿巧，宁朴勿华”
18. 陈与义 ：《简斋集》，简斋体，【雄浑沉郁，以直致语，浅语入诗，重意境，重白描】
第五章 柳永与北宋词坛
19. 柳永 ：《乐章集》
扩大题材——下层市民、风尘女子、男女之情、羁旅行役、城市风光
词体贡献——创造慢词、铺叙手法、语言通俗、音韵声律，“曲祖”之称
20. 秦观 ：【清新雅致】《淮海词》，婉约词，多写相思离别，融入身世之感
21. 晏几道 ：【凄楚哀怨】《小山词》，多写感情经历
22. 贺铸 ：《东山词》，【盛丽妖冶，悲壮激昂，“儿女英雄兼而有之”】
23. 周邦彥 ：《清真集》，清真词，羁旅行役，章法结构【开阖有致，不同感情相互衬托，景语结尾】；语言典雅，韵律精严
24. 李清照 ：《漱玉词》《词论》
词——易安体，前期【清丽淡雅】，后期【沉郁哀痛】
词论——尚雅，语言韵律文雅，“词别是一家”，声律
25. 朱敦儒 ：《樵歌》，樵歌体或朱希真体，【淡而静的空旷境界，自然飘逸】
第六章 辛弃疾与辛派词人
26. 辛弃疾 ：《稼轩长短句》
题材内容——爱国词（最突出），儿女缠绵之情，农家词，咏春词，艳情词
艺术成就——【柔中有刚，喜议论，善用典，以论为词，以文为词】
27. 辛派词人 ：张元幹、张孝祥、陈亮、刘过
28. 张元幹 ：《芦川词》，南渡前【花间樽前】，南渡后【慷慨激昂】
29. 张孝祥 ：《于湖词》，【豪迈飘逸】
30. 陈亮 ：《龙川词》，【词风豪放，议论纵横】
31. 刘过 ：《龙洲词》，【慷慨悲壮】
第七章 陆游与南宋中期诗文
32. 中兴四大诗人 ：陆游、杨万里、范成大、尤袤
33. 陆游
诗：早期【清新拔俗】，中期【豪放悲壮】，晚期【闲适淡泊、清淡秀逸】
词：【慷慨激昂，清淡秀逸】
文：记叙文成就突出，尤其题跋小品文，【文字简洁优美，富有诗情画意和妙趣】
34. 杨万里 ：《诚斋集》，诚斋体，活法诗，绝句最出色，日常生活小情趣，活泼自然，风趣诙谐
35. 范成大 ：《石湖居士诗集》，古代田园诗集大成之作，《四时田园杂兴》
36. 朱熹 ：北宋理学大家，诗歌以诗喻理，情趣、理趣相交织，散文细致周密，雅厚简当
第八章 姜夔与南宋清雅词派
37. 姜夔 ：《白石道人歌曲》，白石词
艺术——意境清幽空灵，使用虚字，健笔写柔情，韵律精严，以雅乐注入词体
词史贡献——首创清雅词风于婉丽、豪放之外别立一宗
38. 吴文英 ：梦窗词【超逸沉博、浓艳密丽】，晦涩难懂，章法结构独特，语言常用冷僻、怪异的字词
39. 周密 ：《蘋洲渔笛谱》，一名《草窗词》，风格【清丽，咏物词寄托遥深】
40. 王沂孙 ：《碧山乐府》，又名《花外集》，咏物词
41. 张炎 ：《山中白云词》《词源》，前期雅丽，宋亡后多亡国哀音及身世零落之慨
第九章 南宋后期文学
42. 永嘉四灵 ：徐玑、徐照、翁卷、赵师秀，效法晚唐体，专攻五律，贾岛、姚合苦吟诗风，专为格律诗，意平语诡，诗歌冲淡平和，追求平淡简远韵调
43. 江湖诗派 ：南宋后期诗派，陈起《江湖诗集》，尚晚唐体、苦吟，代表——刘克庄、戴复古、方岳
44. 刘克庄 ：前期【清轻简淡，后悲愤慷慨】，后期【沉郁低回，悲凉疏放，融会众作而为一家】
45. 戴复古 ：《石屏诗集》，工五律
46. 遗民作家 ：汪元量、刘辰翁和郑思肖，文天祥【直抒胸臆，慷慨激昂，悲壮苍凉】
第六编 辽金元文学
第一章 辽金文学
47. 耶律倍 ：《海上诗》，辽代第一位文学艺术家
48. 耶律洪基 ：《清宁集》《题黄菊赋》
49. 萧观音 ：《伏虎林》
50. 萧瑟瑟 ：《讽谏歌》
51. 寺公大师 ：《醉义歌》，辽诗中最长诗篇
52. 金代前期 ：吴激、蔡松年、宇文虚中，由宋入金
53. 国朝文派 ：蔡珪、党怀英、王庭筠、赵秉文
54. 金代后期 ：赵秉文、王若虚等主平易，李纯甫、雷渊等主奇险
55. 元好问 ：《中州集》《论诗三十首》，以风雅为宗，论诗推崇自然，标举清刚雄健。【深挚悲凉，伤乱诗苍凉沉郁，清雄顿挫而深婉明丽】
56. 董解元 ：《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调作品。根据唐传奇《莺莺传》再创作
第二章 元杂剧的兴盛和代表作家
56. 元杂剧的分期 ：
前期——大都，悲剧、社会剧，关汉卿、白朴、马致远、纪君祥等。
后期——杭州，爱情、文人事迹，神仙道化剧。郑光祖、宫天挺、乔吉、秦简夫
57. 元杂剧分类 ：
爱情婚姻剧——四大爱情剧《西厢记》《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》
公案剧——《鲁斋郎》《蝴蝶梦》《陈州粜米》《灰阑记》《盆儿鬼》《魔合罗》
历史剧——五大历史剧《汉宫秋》《梧桐雨》《赵氏孤儿》《单刀会》《渑池会》
家庭伦理剧——《东堂老》《范张鸡黍》
58. 元杂剧体制 ：折、楔子和题目、正名。四折一楔子，旦本戏和末本戏
59. 白朴 ：创作16种，传世3种《墙头马上》《梧桐雨》《东墙记》，其中《梧桐雨》来源于白居易《长恨歌》，表达唐明皇患难后寂寞和衰残中孤愤，王国维评“沉雄悲壮，为元曲冠冕”
60. 马致远 ：《东篱乐府》
历史剧《汉宫秋》——昭君出塞事，强烈批判意识和浓郁民族情绪。
神仙道话剧——劝出家归隐、寻世外仙境。《黄粱梦》《陈抟高卧》
61. 郑光祖 ：《倩女离魂》，唐传奇《离魂记》，情节离奇，浪漫色彩，语言细腻，文辞秀美婉转
62. 宫天挺 ：《范张鸡黍》《七里滩》
63. 乔吉 ：《扬州梦》《金钱记》《两世姻缘》
64. 秦简夫 ：《东堂老》肯定商人
第三章 杰出的戏曲家关汉卿与王实甫
65. 关汉卿 ：《窦娥冤》，戏剧冲突激烈，窦娥性格鲜明，妇女悲剧和反抗，揭露
公案剧——揭露社会黑暗，《窦娥冤》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》《绯衣梦》
妇女生活剧——坚强勇敢机智，《救风尘》《谢天香》《拜月亭》《调风月》《望江亭》
历史剧——歌颂英雄，表达现实感受，《单刀会》《西蜀梦》《哭存孝》《陈母教子》
66. 王实甫 ：《西厢记》《丽堂春》《破窖记》，打破元杂剧四折一楔子的体例，戏剧冲突两条线索
第四章 元代散曲
67. 元代散曲 ：前期在大都，风格豪放，代表作家关汉卿、王和卿、马致远，后期在杭州，风格清丽，代表作家张养浩、乔吉、张可久
68. 关汉卿 ：《一枝花》【不服老】
69. 王和卿 ：《醉中天》【咏大蝴蝶】
70. 马致远 ：曲状元，《天净沙》【秋思】，“秋思之祖”，隐居生活，自然景物和游子漂泊，愤世厌世思想，曲词老健、疏放、宏丽
71. 张养浩 ：《云庄休居自适小乐府》沉郁，语言质朴豪放，《山坡羊·潼关怀古》
72. 乔吉 ：清丽雅正，《水仙子》【寻梅】
73. 张可久 ：《小山乐府》，《一枝花》【湖上晚归】
第五章 宋元南戏和话本
74. 南戏 ：南曲戏文，早期中心在浙江温州一带，被称作温州杂剧，高明《琵琶记》
75. 四大传奇 ：《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》，《拜月亭记》施惠，误会巧合，曲文本色自然
76. 高明《琵琶记》 ：“南戏之祖”，赵五娘形象，结构“苦乐相错”，曲辞表现力
77. 宋元话本 ：话本小说与讲史话本
78. 话本小说 ：分四类——烟粉类、灵怪类、传奇类、公案类，体制分六个部分，连贯叙述，情节曲折，白话演说。代表作《宋四公大闹禁魂张》
79. 讲史话本 ：《三分事略》《三国志平话》《武王伐纣书》《乐毅图齐七国春秋后集》《秦并六国平话》《前汉书平话续集》《宣和遗事》《薛仁贵征辽事略》，平话——正史、野史和民间传说改编，浅显文言和白话并用，情节连贯的故事
第六章 元代诗文
80. 元代诗文前期 ：代表诗人——耶律楚材、郝经、刘因、赵孟頫、戴表元
81. 戴表元 ：宗唐，文【清深雅洁】，代表作《剡源集》
82. 元代诗文中期 ：“元诗四大家”虞集、杨载、范梈、揭傒斯
83. 虞集 ：元诗四大家之首，论文【平易正大】，论诗【至清至和】，代表作《道园类稿》，
84. 揭傒斯： 长于五言诗，“五字长城”之誉
85. 元代诗文后期 ：
杨维桢《铁崖古乐府》，铁崖体，着意学李贺，追求新奇。
萨都剌《芙蓉曲》清丽、宫词侬艳，直面现实，《鬻女谣》《黄河即事》
第七编 明代文学
第一章 《三国演义》和《水浒传》
86. 《三国演义》 ：长篇章回小说开山之作，古代成就最高的长篇历史小说
87. 《三国演义》作者罗贯中 ：最早献身于通俗小说创作的作家
88. 《三国演义》思想 ：“明君贤相”理想；尊刘贬曹倾向；义的价值；广阔历史和复杂人性
89. 《三国演义》艺术特色 ：据史演义，‘七分实事，三分虚构’；艺术结构错综复杂；长于战争描写；情节展开中表现人物性格——层层皴染，传奇故事和生动细节，对比烘托；语言——文不甚深，言不甚俗
90. 《水浒传》 ：揭露社会黑暗，突出“官逼民反”的主题，描写人物——置于情节，倾注爱憎；单线发展，又相互连贯；继承“说话”艺术，运用白话，生动，准确
第二章 《西游记》和《金瓶梅》
91. 《西游记》 ：中国神魔小说的最高成就，现存最早百回本是明万历年间【金陵世德堂】刊行的《新刻出像官板大字西游记》
92. 《西游记》思想 ：深受心学影响；孙悟空象征“心猿”，自我价值，自我个性；揭露现实，统治者与黑暗势力间微妙关系
93. 《西游记》艺术 ：最突出【奇幻色彩】；寓庄于谐；单线发展，每一回相对独立；语言，民间说唱和方言口语，轻松活泼，明快洗练
94. 《金瓶梅》： 唯一没经历过世代累积作品，第一部文人创作的白话长篇小说，现存最早是万历本《新刻金瓶梅词话》，另有崇祯本《新刻绣像批评金瓶梅》
95. 《金瓶梅》思想 ：通过以西门庆为核心的活动和家庭兴衰，展示广阔的社会生活
96. 《金瓶梅》艺术 ：题材——琐屑的家庭生活世俗情态；人物——摆脱类型化，表现复杂性；白描手法，直书其事；网状结构；语言——口语化、通俗化
第三章 明代白话短篇小说
97. 明代白话短篇小说 ：《红白蜘蛛》——最早单篇话本，《清平山堂话本》——最早话本小说总集，《熊龙峰刊四种小说》
98. 三言 ：作者冯梦龙，《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》，尚“真”重“情”；重视通俗文学；主张有益于社会教会
99. 三言内容 ：赞扬商人；婚恋自主；市民阶层立场
100. 三言艺术 ：贴近日常世俗生活，偶然巧合构成曲折情节；人物置于外部世界的激烈冲突中，人物内心；语言雅俗共赏，生活气息浓郁
101. 二拍 ：作者凌濛初，《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》，文学史上最早由个人创作的白话短篇小说专集，商人成了‘二拍’中的最主要的角色
102. 《今古奇观》 ：“抱瓮老人”，流行最广的拟话本小说选集
第四章 汤显祖与明代戏剧
103. 明初杂剧 ：朱权《太和正音谱》，朱有燉，明代杂剧史上留存作品最多的作家
104. 明中后期杂剧 ：王九思、康海、徐复祚、冯惟敏、孟称舜
105. 徐渭 ：《四声猿》——《狂鼓史》《玉禅师》《雌木兰》《女状元》
106. 明传奇（主流）前期 ：宣扬忠孝节义
107. 明中期三大传奇 ：李开先《宝剑记》、梁辰鱼《浣纱记》、王世贞《鸣凤记》
108. 明后期传奇 ：万历后繁荣期，汤沈之争，沈璟《南词全谱》，王骥德《曲律》，高濂《玉籫记》
109. 汤显祖“临川四梦” ：《牡丹亭》《紫箫记》《南柯记》《邯郸记》
110. 《牡丹亭》 ：杜丽娘，追求自由与爱情，为情而死，由死而生，至情；
艺术——浪漫柔情；情节离奇；大量唱词是主人公内心独白
111. 《紫箫记》 ：取材唐蒋防传奇《霍小玉传》，后改为《紫钗记》
112. 《南柯记》 ：取材唐李功佐传奇《南柯太守传》
113. 《邯郸记》 ：取材唐沈既济传奇《枕中记》
第五章 明代散文
114. 明代散文初期台阁体 ：杨士奇、杨荣、杨溥，粉饰太平、歌功颂德，雍容和雅、平易畅达
115. 宋濂 ：“开国文臣之首”，散文淳深典正、浑穆雍容；人物传记。
116. 刘基 ：《郁离子》，寓言性杂文，托物寓讽，如《楚人养狙》
117. 明代散文中期唐宋派 ：唐顺之、王慎中、茅坤、归有光，学欧阳修、曾巩等唐宋名家平易畅达文风
118. 王慎中 ：《遵岩集》
119. 唐顺之 ：《荆川先生文集》
120. 茅坤 ：《白华楼藏稿》《唐宋八大家文钞》
121. 归有光 ：《震川先生文集》，唐宋派中成就最高，主张文道合一
122. 明代散文晚期公安派 ：“性灵说”——“独抒性灵，不拘格套”，袁宗道、袁宏道、袁中道
123. 李贽 ：“童心说”——“绝假纯真，最初一念之本心”
124. 袁宏道 ：“三袁”最突出，柳宗元之后游记散文又一高峰，《虎丘记》《初至西湖记》
125. 竟陵派 ：钟惺、谭元春，幽深孤峭、幽情单绪
126 .张岱 ：小品文，景与人、风俗民情结合；活泼生动而冷峻深曲；反思人生，遗民悲凉
第六章 明代诗歌
127. 明前期诗坛 ：
刘基——沉郁苍凉
袁凯——《白燕诗》，“袁白燕”
吴中四杰——高启、杨基、张羽、徐贲
“台阁体”——在朝者
“性理诗”——在野者
茶陵诗派——李东阳，杜甫诗风，脱离台阁体，向前七子过渡人物
128. 高启 ：明代“诗人之翘楚”，诗歌【笔力矫健、气势纵肆】，七言歌行，内容——时代战乱、自我个性、咏史怀古
明中期诗坛盛况 ：
129. “前七子” ：李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相，提倡“文必秦汉，诗必盛唐”
130. 弘正四杰 ：李梦阳、何景明【俊逸朗秀】、徐祯卿、边贡，复古，宗法盛唐
131. 李梦阳 ：宣扬“真诗乃在民间”，学习杜甫，忧患意识，七言歌行
132. 吴中四才子 ：祝允明、唐寅（六如居士）、文徵明和徐祯卿，真性情
133. “后七子” ：李攀龙、王世贞、谢榛、徐中行、吴国伦、宗臣、梁有誉，明代嘉靖，重视诗歌艺术特征；李攀龙《沧溟先生集》、王世贞《弇州四部稿》、谢榛《四溟山人集》
134. 明晚期诗歌 ：
公案派——注重真情实感
竟陵派——注重锤炼字句
陈子龙——明末最后一位大诗人，效法汉魏盛唐，《秋日杂感》
夏完淳——忧伤国事、少年英气
135. 明代前期散曲 ：
朱有燉——《诚斋乐府》，明前期散曲影响最大
康海、王九思——作品代表北方作家的典型风格
王磐——《王西楼乐府》
陈铎——散曲集《秋碧乐府》，数量为明代散曲之冠，“乐王”
136. 明代后期散曲 ：
冯惟敏——散曲集《海浮山堂词稿》
梁辰鱼——散曲集《江东白苎》
137. 明代民歌 ：冯梦龙《挂枝儿》和《山歌》，男女恋情，语言俏皮活泼
第八编 清代文学
第一章 清代诗歌
138. 清初“江左三大家” ：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳
139 .钱谦益 ：诗学主张——重学问；重性灵，七律组诗《金陵秋兴》
140. 吴伟业 ：《圆圆曲》七言歌行，梅村体，文词清丽，音协调谐，含蓄委婉，沉着痛快，人物命运为中心
141. “南施北宋” ：施闰章、宋琬，施诗温柔敦厚，雅洁有体；宋诗雄健磊落，间多愁苦之思
142. 遗民诗-岭南三大家 ：屈大均、陈恭尹、梁佩兰，屈大均擅五律，有【古直】之风，顾炎武【高古】，吴嘉纪【语言质朴】，钱澄之后期【闲适恬澹】
143. 王士禛 ：《带经堂集》《渔洋诗话》“神韵说”七言绝句，诗尊唐，推崇王维、孟浩然
144. 赵执信 ：思想劖刻
145. 宗宋 ：查慎行、厉鹗
查慎行——《敬业堂集》反映社会民生，多学苏轼
厉鹗——《宋诗纪事》诗追求孤淡情调，选材喜爱清幽、闲适、冷僻情趣
146. 乾嘉诗风 ：
沈德潜——“格调说”，创作——本于诗教；讲求蕴藉，推尊唐诗，尤重声音美
翁方纲——“肌理说”即“文理”“义理”，基于学问，以学济诗
乾隆三大家——袁枚、赵翼、蒋士铨
147. 袁枚 ：《随园诗话》标举性灵，强调真性情，诗中有我
第二章 清代文章
148. 学者之文 ：顾炎武、黄宗羲、王夫之
149. 文人之文 ：清初三大家，候方域、魏禧、汪琬
150. 候方域 ：长于古文，尊唐宋八家，早期文绮丽，后学韩欧有奇气，《李姬传》《马伶传》《答田中丞书》
151. 魏禧 ：论文强调“积理”“练识”，议论和叙事文，《大铁椎传》
152. 桐城派 ：清中期散文流派，方苞、刘大槐、姚鼐，程朱为基础，先秦两汉、唐宋八家古文为楷模，系统化散文理论
153. 方苞 ：《望溪全集》，“艺术莫难于古文”，“义法”说，文字雅洁
154. 刘大櫆 ：《海峰集》《论文偶记》，神气说，写底层人物，转折跌宕，诗化倾向
155. 姚鼐 ：《古文辞类篡》，“神理气味”和“格律声色”，古文迂回荡漾，余味曲包，论学之文和考证之文
156. 阳湖派 ：恽敬，张惠言
157. 乾嘉学者之文 ：吴派，皖派，戴震、钱大昕、章学诚
158. 《骈体文钞 》：骈体文集，李兆洛编选，视骈文为正宗
159. 汪中 ：清代骈文最有成就者，另有骈文八大家
第三章 清 词
160. 阳羡词派 ：陈维崧，重“立意”，主张“拈大题目，出大意义”，推崇苏辛，代表人物——陈维崧少作【风华绮丽】，中晚年【深婉豪宕】
161. 浙西词派 ：朱彝尊，适应大一统，醇正秀雅，重韵致，空灵含蓄。代表人物——朱彝尊，《词综》尊姜夔张炎，讲醇雅，偏重格律技巧
162. 纳兰性德 ：《饮水词》，“国初第一词人”，小令，爱情词低徊悠渺，婉丽清凄，边塞词寥廓苍远，悼亡词凄婉
163. 京华三绝 ：纳兰性德、曹贞吉、顾贞观。
164. 顾贞观 ：《弹指词》，《金缕曲二首》寄赠友人吴兆骞
165. 常州词派 ：嘉庆年间，张惠言、周济倡《风》《骚》之旨，反对浙西词派徒为形式而为琐屑饾饤之病，讲“寄托”
166. 张惠言 ：《茗柯词》，追求“中和”美学，《木兰花慢》[杨花]以物咏志，寄慨遥深
167. 周济 ：常州词派理论集大成者，“非寄托不入，专寄托不出”，推尊词体
168. 《宋四家词选》 ：周济编选，取周邦彦、辛弃疾、王沂孙、吴文英四家
第四章 清代小说
169. 历史演义与英雄传奇 ：《水浒后传》《说岳全传》《祷杌闲评》——魏忠贤事迹，《隋唐演义》
170. 世情小说 ：《醒世姻姻缘传》——冤仇相报的两世姻缘，《歧路灯》《蜃楼志》
171. 才子佳人小说 ：世情小说的一种，《平山冷燕》《玉娇梨》《好逑传》
172 .才学小说 ：考据学风盛行，《野叟曝言》《蟫史》《燕山外史》，影响最大——李汝珍《镜花缘》
173 .神怪小说 ：代表作董说《西游补》，李百川《绿野仙踪》
174. 话本小说 ：《清夜钟》《豆棚闲话》《西湖佳话》，成就最大的是——李渔《无声戏》《十二楼》
175. 讲唱文学 ：鼓词——今传最早《大唐秦王词话》，弹词，子弟书——鼓词的一支
176. 蒲松龄《聊斋志异 》：文言小说，思想——借鬼神反映现实，批判揭露；肯定自我，理想寄寓。艺术——兼众体；奇幻奇异、想象丰富；诗意蕴藉；文言与方言
177. 吴敬梓《儒林外史》 ：科举讽刺，思想——否定功名富贵，批判科举制度，功名富贵与文行出处两组人物。艺术：人物丰富复杂；写实，淡化情节；鲁迅“戚而能谐，婉而多讽”
第五章 曹雪芹与《红楼梦》
178. 曹雪芹 ：反礼教反传统，满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味？
179. 《红楼梦》版本 ：80回抄本——脂砚斋评语，甲戊本、已卯本、庚辰本等；120回刻本——程伟元序，高鹗续写后40回，程甲本，程乙本，王希廉评本（流行最广），目前常见的是程乙本
180. 《红楼梦》思想内容 ：中心线索是宝黛爱情，情的世界、礼的世界、理的世界
181. 《红楼梦》艺术成就 ：人物形象——同阶层或同类人物对比写照，表现不同性格；人物置于广阔社会环境中，反复渲染，复杂性；善于处理小说情节，日常生活事件意味深长；心理描写深入而细腻。注重环境描写，烘托人物性格。写实性，网状结构，诗化色彩
第六章 清代戏剧
182. 苏州派 ：李玉，关注现实，政治剧和时事剧。
183. 李玉 ：《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》《清忠谱》（歌颂周顺昌，抨击魏忠贤
184. 文人派 ：借历史发身世之苦或故国之思。意境接近诗歌，曲词雅致，抒情性强。案头之曲。代表作家：吴伟业，尤侗
185. 娱乐派 ：游戏娱乐和形式技巧，李渔《笠翁传奇十种》《闲情偶寄》，剧情新奇，巧合情节，喜剧性，“立主脑”说，“词采第二”
186. 洪昇《长生殿》思想 ：歌颂真情乃至理想化幻情；政治和爱情矛盾，表现个人命运之无常、人生之虚幻
187. 洪昇《长生殿》艺术 ：“曲中巨擘”结构完整，头目紧合；语言清雅秀丽；曲辞韵律独步一时
188. 孔尚任《桃花扇》思想 ：“借离合之情，写兴亡之感”，以侯方域和李香君爱情故事为线索，反映南明王朝覆灭
189. 孔尚任《桃花扇》艺术 ：结构严谨，桃花扇多层含义；语言典雅有余，本色不足
190. 清中期作家 ：唐英、蒋士铨和杨观潮，其中蒋士铨乾隆时期最负盛名，颂扬纲常伦理，《冬青树》
第七章 清代弹词
191. 弹词 ：明末清初江浙一带流行，实质是“韵文体”长篇小说，起源于陶真，伴奏——琵琶和三弦
192. 弹词题材 ：儿女英雄类为主，儿女类、杂糅神仙类两种变化
193. 清代弹词分期 ：早期——明末清初至嘉庆年间《玉钏缘》《天雨花》《安邦志》《三生石》《再生缘》；中期——道光初至同治末年《笔生花》《榴花梦》；晚期：光绪至清末民初《凤双飞》《精忠传》
194. 女性文学特征 ：以女性为中心，“处处为女子张目”；表白自己写作时的心境和状态；反映妇女生活各个层面，表现女性的不幸命运；强烈的男女平等意识和追求自由理想境界的奋斗精神；追求真正的爱情和自主的婚姻
195. 清代弹词代表作 ：《天雨花》陶贞怀，以左维明为代表的忠臣义士为维护正义；《再生缘》弹词小说中流行最广、影响最大，作者陈端生，孟丽君反抗最激烈
第九编 近代文学
第一章 近代诗词
196. 龚自珍 ：主导近代诗风新变的著名诗人，诗感慨议论，理想世界，想象奇特，语言瑰丽
197. 宋诗派 ：道咸同时期占据诗坛中心，前期梅曾亮、程恩泽等，后期曾国藩，郑珍等
198. 同光体 ：光绪中期后延续到民国，陈三立成就最显著，闽派——陈衍、郑孝胥；浙派——沈曾植；赣派——陈三立
199. 诗歌变革运动 ：谭嗣同、夏曾佑和梁启超“新学之诗”（“新诗”）；黄遵宪的新派诗；梁启超倡导“诗界革命”
200. 南社 ：清末民初革命派，陈去病、高旭、柳亚子，激扬悲慨，革命豪情，苏曼殊——革命和尚，张之洞——唐宋派首领，樊增祥、易顺鼎——学晚唐艳体
201. 词论 ：刘熙载《艺概·词概》，陈廷焯《白雨斋词话》，冯煦《蒿庵论词》，谭献《复堂词话》，况调颐《蕙风词话》
202. 王国维 ：《人间词话》提出“境界说”，词学思想和话语表述具现代意义
第二章 近代文的新生面
203. 龚自珍 ：经世文风的开创者，散文——政治及学术论文，记传作品及杂文
204. 经世文派 ：一是切合实用，有内容；二是文以达意，反对所谓“义法”
205. 后期桐城派 ：姚门四弟子——梅曾亮、姚莹、方东树、管同，就古文而言，梅曾亮成就最高
206. 湘乡派 ：咸同时期，曾国藩
207. 新文体 ：梁启超首创，运用新名词，新概念及佛典、语录、俚语等，文白夹杂，兼采众制
第三章 近代小说与戏剧
208. 近代小说 ：最明显的特点是政治性与娱乐性
209. 小说界革命 ：梁启超提出，中心意图是改良群治，使小说地位移向中心
210. 侠义小说 ：《儿女英雄传》《荡寇志》《三侠五义》
211. 狭邪小说 ：狎优狎妓，潦倒文士，格调不高。《品花宝鉴》《花月痕》《青楼梦》《海上花列传》
212 .谴责小说 ：《官场现形记》《二十年目睹之怪现状》《老残游记》《孽海花》
213. 鸳鸯蝴蝶派 ：礼拜六派，知识分子失望革命，沉溺个人趣味，讴歌爱情又逃避爱情，言情感伤，徐枕亚《玉梨魂》
214. 林纾 ：翻译《巴黎茶花女遗事》《黑奴吁天录》《滑铁卢战血余腥录》《撒克逊劫后英雄录》
215. 花部新剧种 ：豫剧、黄梅剧、采茶戏、花鼓戏、花灯戏、采调
216. 近代京剧剧目 ：1280多种。三国戏、列国戏、水浒戏、杨家将戏、岳家将戏，表达市民意愿，歌颂与反抗
217. 戏剧改革 ：首先在理论上提出戏剧改革的是梁启超，汪笑侬是最早参与京剧改良的艺术家
218. “春柳社” ：1906年在日本东京成立，标志着中国早期话剧的诞生，是我国第一个戏剧团体。
219. “春阳社” ：1907年王钟声在上海创办了话剧团体“春阳社”
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