刘宝瑞先生的单口相声好在什么地方？

谢邀。

刘先生和马三立先生，都到了返璞归真的境界了。

马先生，你乍听，会觉得他就是个话说不利索，用短句子，想一句是一句的糟老头；但听久了，不腻，包袱出得自然，起承转合，不带表演气。

刘宝瑞先生，我只举两个例子，都是《斗法》里的。

一是这段：

这皇榜贴上，没有一个时辰，就惊动了北京城四门三街五牌楼，八臂哪吒城，全城的人民，全嚷嚷动了。也不管什么是五行八作，士农工商，僧门两道，回汉两教，诸子百家，街市上走的人，也有什么做官的、为宦的，背弓的、挎剑的，卖煤卖炭的，卖米卖面的，推锅卖蒜，卖烧饼油条的，卖茶叶鸡蛋的，豁这么大会儿就都围过来了，就看这皇榜，到底看看国家有什么重要的事情。

您仔细听，一上来，他说这段，像普通说话，到“八臂哪吒城”，已经加速；到“五行八作，士农工商”，还像是说事呢，“僧门梁道回汉两教诸子百家”，这事连贯的贯口，这时你才意识到：哟，贯口！——然后他再减速，又像说话了；到下面，“卖煤卖炭的”，又开始贯口，然后再收。

这段其实是个贯口，但刘先生说得，非常流畅、温柔，就像一辆车，起速，刹车，中间不带震荡，非常流畅，说起就起说停就停。

这叫什么？举重若轻，似有若无。如果觉得容易，自己跟着说一遍，就知道没有起伏痕迹多难了。

二是这段：

他要不说“着家伙”就非打着不可，他一说老道睁眼看什么事，一看黑乎乎直戳戳奔面门来了，往旁边一闪，闪过去了。杆 是闪过去了，后面这钩不饶人哪！

这个包袱，翻得神了。

他节奏是这样的：

他要不说“着家伙”（扬）

就非打着不可（抑）

他一说（停顿，勾悬念）

老道睁眼看什么事（顿）

一看黑乎乎直戳戳奔面门来了（急，勾悬念）

往旁边一闪（顿）

闪过去了（顿）

这里停了一下。观众的情绪也有点，起伏啊，回落啊，哎，可惜了，没扔着。

继续：

杆啊（略顿）是闪过去了（ 很低，但这里观众已经明白了，开始有笑声，刘老师猛然起高腔 ）

后面这钩不饶人哪！（下面掌声如雷，爽！）

这个包袱翻抖得，非常优美，非常潇洒，百听不腻，过瘾痛快。

这就是刘老师非常神异的地方。

他们这个境界的人，已经不用玩太花哨的东西了。单就是对节奏把握好，到了随心所欲的地步，想慢就慢，想快就快，就足以把任何故事讲得吸住你，让你走不开。所以为什么刘老师的段子能反复听不腻？就因为节奏好，舒服，不寡淡，不浓烈。

侯大师说相声最好是圆润，刘老师就是，节奏圆润了。

其实大师到最后，都得走这一步。张寿臣、侯宝林、刘宝瑞、马三立，包括现在的于谦老师，最后方向都是这个：从一板一眼到圆熟自然到节奏全然随心所欲，最后就是圆润。