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克里斯安·布伦南（Chrisann Brennan）是史蒂夫·乔布斯的初恋女友。布伦南1972年读高中时与乔布斯邂逅，此后他们断断续续地在一起。直到1978年5月，他们的女儿丽莎·布伦南-乔布斯出生。在这篇回忆文章中，她描述了“苹果教主”鲜为人知的另一面。
史蒂夫有一种骨子里的不安全感和非比寻常的魄力。我们认识不久后就相爱了。三个月后，就在1972年的夏天，史蒂夫和我决定搬到一起住。得到父母的允许后，我们开始准备找合适的房子。我在本地大学的公告板上发现了一个小木屋的一间房子。但是，我给房主打电话时却被告知房子太小，不够一对情侣住。后来当我把这一切告诉史蒂夫后，他也打了一通电话。当然，我们租到了房子。这件事情让我认识到，史蒂夫身上有种与众不同的东西：任何事都难不倒他。而从他掌控全局的样子来看，我知道，史蒂夫也意识到了这一点。
那个周末，我们开着史蒂夫橘黄色的运动型小车驶向我们的新家——位于加利福尼亚州库比蒂诺的峡谷路上。毫不夸张地说，它是这条路最后仅存的一所房子。我们的小屋虽然又陈旧又有霉味，却也整齐可爱，和我们刚刚离开的那种既乏味又呆板的市郊相差甚远。我俩对新房很满意，决定两周后搬进来。
史蒂夫在我们的床头挂了张鲍勃·迪伦的海报。每个晚上，我们会点上属于我曾祖母的煤油灯。我俩对我们所拥有的东西都感到非常幸运。那时的史蒂夫是个百分百浪漫的人。他告诉我，我们都属于一个叫“小麦地团体”的诗人和幻想家组织。每天，我们都和其他人一起，望向窗外，凝视着整个世界。我虽然不明白他在说些什么，却全心全意地想要看到他所说的景象。
有很多个夜晚，我们和室友，艾尔，一起在家里看电影。艾尔是个电影学院的学生，他可以从学校的图书馆借出很多电影带回来看。那个时候，在家看电影真是一件极其奢侈的享受。每天晚上不到九点半我就困得睁不开眼睛了。通常在我睡觉的时候，史蒂夫都在通宵达旦地写诗。我总能听到他的电子打字机在深夜里噼啪作响。他重新诠释鲍勃·迪伦的歌曲，让它们带有他，或我，或我们的痕迹。
一天，史蒂夫把一首诗钉在大门上——《妈妈，请留在外面》。这是他众多诗作的其中一首，改编自迪伦的《致雷蒙娜》。他写这首诗源于我母亲对我莫名的不体谅和我搬离家中的难以释怀。一次，母亲在史蒂夫不在家的时候来到我们的房子。在那之后，史蒂夫在一阵寂静的狂怒中写下这首诗。我大概还记得它，有一部分是写给我母亲的，另一些则是写给我的。当时，我内心并不认同他那些由迪伦的作品拼凑的所谓“诗歌”，也被他的某些言辞所伤害到。在我看来，史蒂夫的诗歌不过是在鲍勃·迪伦的歌词上做些许修改而已，也不理解为什么他，或者大多数人，不能在写作上多些原创的东西。时至今日，我才渐渐明白斯蒂芬的意图。他是一个寡言而又孤独的人，也许他不过是借由鲍勃·迪伦的歌曲来表达自己对世界的看法罢了。
那一段岁月中，我们不但贫穷，前途也显得十分惨淡。有一晚我们吃完晚餐看完电影后，却发现车子上贴了一张25美元的停车罚单。我顿时感到无比的绝望，然而史蒂夫却显得并不在意，他总是有着足够的耐心去面对困境。我们开车到旧金山附近的海滩上散步和欣赏日落。这时我不禁说出对于我们财政情况的忧虑。没想到，他不满地凝望着我，然后伸手掏出他口袋里为数不多，却是我们仅有的一点零钱，全数扔到了海里。一分不剩。
这样胆大妄为又纯粹的举动揭示了一切。他是一个真正的诗人，而不是一个熬夜改编歌词的人。17岁的乔布斯不仅仅是个诗人。他诗人的本性也使史蒂夫在技术领域中大放异彩。
那年夏天晚些时候，史蒂夫、我、艾尔和沃茨找到一份工作，在圣克拉拉的商场里扮演《爱丽丝漫游仙境》中的人物。沃茨日后和史蒂夫一起创办了苹果公司。每个人两天的工资就是250美元，在当时对我们来说简直就是天文数字。我扮演爱丽丝，他们三人轮流扮演疯帽子和白兔。他们要穿上全身及膝的戏服，那个周末天气极其闷热加上商场的空调碰巧又坏了，实在苦不堪言。每十分钟他们便要跑到更衣室摘掉头饰，喝水解暑，场面着实可笑。想到后来发生的事情，这个场景似乎有些奇怪却应景——小女孩和另一个人掉进洞里——这也预示着他们的未来。当史蒂夫的天地变得广阔起来时，他成了一个专横的混蛋。我想现在，我最好把当初那段记忆像童话一样封存起来。留下那些美好和柔软的回忆，最后合上那漂亮的封面。
□美国《滚石》杂志
克里斯安·布伦南（Chrisann Brennan）是史蒂夫·乔布斯的初恋女友。布伦南1972年读高中时与乔布斯邂逅，此后他们断断续续地在一起。直到1978年5月，他们的女儿丽莎·布伦南-乔布斯出生。在这篇回忆文章中，她描述了“苹果教主”鲜为人知的另一面。
史蒂夫有一种骨子里的不安全感和非比寻常的魄力。我们认识不久后就相爱了。三个月后，就在1972年的夏天，史蒂夫和我决定搬到一起住。得到父母的允许后，我们开始准备找合适的房子。我在本地大学的公告板上发现了一个小木屋的一间房子。但是，我给房主打电话时却被告知房子太小，不够一对情侣住。后来当我把这一切告诉史蒂夫后，他也打了一通电话。当然，我们租到了房子。这件事情让我认识到，史蒂夫身上有种与众不同的东西：任何事都难不倒他。而从他掌控全局的样子来看，我知道，史蒂夫也意识到了这一点。
那个周末，我们开着史蒂夫橘黄色的运动型小车驶向我们的新家——位于加利福尼亚州库比蒂诺的峡谷路上。毫不夸张地说，它是这条路最后仅存的一所房子。我们的小屋虽然又陈旧又有霉味，却也整齐可爱，和我们刚刚离开的那种既乏味又呆板的市郊相差甚远。我俩对新房很满意，决定两周后搬进来。
史蒂夫在我们的床头挂了张鲍勃·迪伦的海报。每个晚上，我们会点上属于我曾祖母的煤油灯。我俩对我们所拥有的东西都感到非常幸运。那时的史蒂夫是个百分百浪漫的人。他告诉我，我们都属于一个叫“小麦地团体”的诗人和幻想家组织。每天，我们都和其他人一起，望向窗外，凝视着整个世界。我虽然不明白他在说些什么，却全心全意地想要看到他所说的景象。
有很多个夜晚，我们和室友，艾尔，一起在家里看电影。艾尔是个电影学院的学生，他可以从学校的图书馆借出很多电影带回来看。那个时候，在家看电影真是一件极其奢侈的享受。每天晚上不到九点半我就困得睁不开眼睛了。通常在我睡觉的时候，史蒂夫都在通宵达旦地写诗。我总能听到他的电子打字机在深夜里噼啪作响。他重新诠释鲍勃·迪伦的歌曲，让它们带有他，或我，或我们的痕迹。
一天，史蒂夫把一首诗钉在大门上——《妈妈，请留在外面》。这是他众多诗作的其中一首，改编自迪伦的《致雷蒙娜》。他写这首诗源于我母亲对我莫名的不体谅和我搬离家中的难以释怀。一次，母亲在史蒂夫不在家的时候来到我们的房子。在那之后，史蒂夫在一阵寂静的狂怒中写下这首诗。我大概还记得它，有一部分是写给我母亲的，另一些则是写给我的。当时，我内心并不认同他那些由迪伦的作品拼凑的所谓“诗歌”，也被他的某些言辞所伤害到。在我看来，史蒂夫的诗歌不过是在鲍勃·迪伦的歌词上做些许修改而已，也不理解为什么他，或者大多数人，不能在写作上多些原创的东西。时至今日，我才渐渐明白斯蒂芬的意图。他是一个寡言而又孤独的人，也许他不过是借由鲍勃·迪伦的歌曲来表达自己对世界的看法罢了。
那一段岁月中，我们不但贫穷，前途也显得十分惨淡。有一晚我们吃完晚餐看完电影后，却发现车子上贴了一张25美元的停车罚单。我顿时感到无比的绝望，然而史蒂夫却显得并不在意，他总是有着足够的耐心去面对困境。我们开车到旧金山附近的海滩上散步和欣赏日落。这时我不禁说出对于我们财政情况的忧虑。没想到，他不满地凝望着我，然后伸手掏出他口袋里为数不多，却是我们仅有的一点零钱，全数扔到了海里。一分不剩。
这样胆大妄为又纯粹的举动揭示了一切。他是一个真正的诗人，而不是一个熬夜改编歌词的人。17岁的乔布斯不仅仅是个诗人。他诗人的本性也使史蒂夫在技术领域中大放异彩。
那年夏天晚些时候，史蒂夫、我、艾尔和沃茨找到一份工作，在圣克拉拉的商场里扮演《爱丽丝漫游仙境》中的人物。沃茨日后和史蒂夫一起创办了苹果公司。每个人两天的工资就是250美元，在当时对我们来说简直就是天文数字。我扮演爱丽丝，他们三人轮流扮演疯帽子和白兔。他们要穿上全身及膝的戏服，那个周末天气极其闷热加上商场的空调碰巧又坏了，实在苦不堪言。每十分钟他们便要跑到更衣室摘掉头饰，喝水解暑，场面着实可笑。想到后来发生的事情，这个场景似乎有些奇怪却应景——小女孩和另一个人掉进洞里——这也预示着他们的未来。当史蒂夫的天地变得广阔起来时，他成了一个专横的混蛋。我想现在，我最好把当初那段记忆像童话一样封存起来。留下那些美好和柔软的回忆，最后合上那漂亮的封面。
□美国《滚石》杂志
