威廉·莫里斯(William Morris) - 画园网

link管理

链接快照平台

输入网页链接，自动生成快照
标签化管理网页链接

相关文章推荐

豪情万千的牛肉面 · monai.data.utils — ...· 4 周前 ·

千年单身的手套 · vscode运行vue项目的时候，代码进行保 ...· 1 月前 ·

怕老婆的扁豆 · 《辐射：新维加斯》FNV武器mod的作用 ...· 2 月前 ·

喝醉的爆米花 · css 背景图片翻转 - CSDN文库· 3 月前 ·

严肃的电池 · 使用 Calibre 管理亚马逊导出的 ...· 4 月前 ·

威廉·莫里斯的全部作品（4）
威廉·莫里斯（William Morris）是一位英国纺织品设计师、诗人、艺术家、奇幻作家以及与英国工艺美术运动相关的社会主义活动家。他是英国传统纺织艺术和生产方法复兴的主要贡献者。他的文学贡献帮助建立了现代奇幻流派，同时他帮助赢得了世纪末英国对社会主义的接受。

莫里斯出生于埃塞克斯郡沃尔瑟姆斯托（Walthamstow）的一个富裕的中产阶级家庭。他在牛津大学学习古典文学时受到了中世纪主义的强烈影响，并在那里加入了伯明翰学派（ Birmingham Set.）。大学毕业后，他与简·伯登（Jane Burden）结婚，并与拉斐尔前派艺术家爱德华·伯恩·琼斯、但丁·加布里埃尔·罗塞蒂以及新哥特式建筑师菲利普·韦伯（Philip Webb）建立了密切的友谊。韦伯和莫里斯在肯特郡设计了红屋，莫里斯于 1859 年至 1865 年间居住于此，后来搬到了伦敦市中心的布卢姆斯伯里（Bloomsbury）。 1861 年，莫里斯与爱德华·伯恩·琼斯、但丁·加布里埃尔·罗塞蒂、韦伯等人创立了莫里斯、马歇尔、福克纳装饰艺术公司（ Morris, Marshall, Faulkner & Co），该公司变得非常时尚且生意兴隆。该公司对整个维多利亚时期的室内装饰产生了深远的影响，莫里斯设计了挂毯、壁纸、织物、家具和彩色玻璃窗。 1875 年，他完全控制了公司，并将公司更名为莫里斯公司 (Morris & Co.)。

莫里斯从 1871 年起租用了牛津郡凯尔斯科特庄园的乡村别墅，同时还保留了位于伦敦的一处主宅。他与埃里库尔·马格努松 (Eiríkur Magnússon) 一起访问冰岛深受影响，并创作了一系列冰岛传奇的英文译本。他还出版了史诗和小说，即《人间天堂》（The Earthly Paradise，1868-1870）、《约翰·鲍尔的梦》（A Dream of John Ball，1888）、《不知从何而来的消息》（News from Nowhere，1890）和奇幻浪漫小说《世界尽头的井》（The Well at the World's End），取得了成功。1877年，他成立了古建筑保护协会，以反对建筑修复造成的破坏。他在1880年代受到无政府主义的影响，成为一名坚定的革命社会主义活动家。在加入社会民主联盟 (SDF) 后，他于 1884 年创立了社会主义联盟，但他于 1890 年与该组织决裂。1891 年，他创立了凯尔斯科特出版社，出版限量版、插图风格的印刷书籍，这是一项事业他为此奉献了最后的岁月。

莫里斯被认为是维多利亚时代英国最重要的文化人物之一。他生前最出名的是一位诗人，尽管他死后因他的设计而更为出名。 1955 年成立的威廉·莫里斯协会致力于传承他的遗产，并出版了多本关于他作品的传记和研究报告。许多与他的生活相关的建筑都向游客开放，他的大部分作品都可以在美术馆和博物馆中找到，他的设计仍在制作中。

早期生活
青年时期：1834年–1852年

1834 年 3 月 24 日，莫里斯出生于埃塞克斯郡沃尔瑟姆斯托的榆树屋（Elm House）。他成长于一个富裕的中产阶级家庭，以他父亲的名字命名。他的父亲是一位金融家，曾担任桑德森公司的合伙人、伦敦金融城的票据经纪人。他的母亲是艾玛·莫里斯（Emma Morris，娘家姓谢尔顿），出身于伍斯特一个富裕的资产阶级家庭。莫里斯是他父母幸存的孩子中的第三个。他们的第一个孩子查尔斯出生于 1827 年，但四天后去世。在威廉出生之前，查尔斯出生了两个女孩，艾玛于 1829 年出生，亨利埃塔于 1833 年出生。这些孩子之后，1837 年出生了斯坦利、1839 年伦德尔、1840 年阿瑟、1842 年伊莎贝拉、1844 年埃德加和 1846 年爱丽丝兄弟姐妹出生。莫里斯家族是基督教福音派新教形式的追随者，威廉出生四个月后在沃尔瑟姆斯托的圣玛丽教堂受洗。

小时候，莫里斯的母亲大部分时间都待在榆树屋里。在那里，他花了很多时间阅读，特别喜欢沃尔特·斯科特的小说。6 岁时，莫里斯与家人搬到了埃塞克斯郡伍德福德伍德福德大厅的乔治亚意大利风格宅邸，该宅邸周围环绕着埃平森林，毗邻 50 英亩土地。他对与兄弟们一起钓鱼以及在大厅的花园里园艺感兴趣，并花了很多时间探索森林，在那里他对劳顿营和安布尔斯伯里班克斯的铁器时代土方工程以及早期现代风格着迷。清福德狩猎小屋。他还骑着小马穿过埃塞克斯乡村，并参观了全国各地的各个教堂和大教堂，对它们的建筑感到惊叹。他的父亲带他参观了县外的地方，例如坎特伯雷大教堂、奇西克园艺花园和怀特岛，在那里他很喜欢布莱克冈·钦恩。 9岁时，他被送到附近的一所预科学校阿伦代尔小姐青年绅士学院；尽管最初每天都骑着小马去那里，但后来他开始登机，非常不喜欢这种经历。

1847年，莫里斯的父亲意外去世。从那时起，这个家庭依靠德文大康索尔斯铜矿的持续收入，并出售了伍德福德大厅，搬进了较小的沃特屋。 1848 年 2 月，莫里斯开始在威尔特郡马尔伯勒的马尔伯勒学院学习，在那里他获得了绰号“螃蟹”的古怪名声。他鄙视在那里的时光，被欺负、无聊、想家。他确实利用这个机会参观了威尔特郡的许多史前遗址，例如埃夫伯里和锡尔伯里山，这让他着迷。该学校信仰英国圣公会，1849 年 3 月，莫里斯在学院教堂得到索尔兹伯里主教的确认，对盎格鲁天主教运动及其浪漫主义美学产生了热情的吸引力。 1851 年圣诞节，莫里斯被学校开除，回到沃特豪斯，在那里接受附近森林学校助理校长弗雷德里克·B·盖伊牧师 (Reverend Frederick B. Guy) 的私人辅导。

牛津和伯明翰集：1852–1856

1852 年 6 月，莫里斯进入牛津大学埃克塞特学院，但由于学院已满，他直到 1853 年 1 月才入住。他不喜欢这所大学，并对他们教他古典文学的方式感到厌倦。相反，受到牛津许多中世纪建筑的启发，他对中世纪历史和中世纪建筑产生了浓厚的兴趣。这种兴趣与英国不断发展的中世纪运动联系在一起，这是一种拒绝维多利亚时代工业资本主义的许多价值观的浪漫主义形式。对于莫里斯来说，中世纪代表了一个具有强烈骑士价值观和有机的前资本主义社区意识的时代，他认为这两者都比他自己的时代更可取。这种态度因他阅读托马斯·卡莱尔的《过去与现在》（1843）一书而变得更加复杂，其中卡莱尔倡导中世纪价值观作为对维多利亚社会问题的纠正。在这种影响下，莫里斯对当代资本主义的厌恶与日俱增，他开始受到基督教社会主义者查尔斯·金斯利和弗雷德里克·丹尼森·莫里斯作品的影响。

在大学里，莫里斯遇到了一年级本科生爱德华·伯恩·琼斯，他成为了他一生的朋友和合作者。尽管来自不同的背景，他们发现他们有共同的生活态度，都对盎格鲁天主教和亚瑟王主义有着浓厚的兴趣。通过伯恩-琼斯，莫里斯加入了一群来自伯明翰、在彭布罗克学院学习的本科生：威廉·富尔福德（1831-1882）、理查德·沃森·迪克森、查尔斯·福克纳和科梅尔·普莱斯。他们彼此之间被称为“兄弟会”，历史学家则被称为“伯明翰派”。莫里斯是这个群体中最富有的成员，并且对其他人慷慨地施舍自己的财富。和莫里斯一样，这群人也是诗人阿尔弗雷德、丁尼生勋爵的粉丝，并且会聚在一起朗诵威廉·莎士比亚的戏剧。

莫里斯深受艺术评论家约翰·罗斯金 (John Ruskin) 著作的影响，尤其受到《威尼斯之石》第二卷中“论哥特式建筑的本质”一章的启发；他后来将其描述为“本世纪极少数必要且不可避免的言论之一”。莫里斯采纳了罗斯金的哲学，拒绝装饰艺术和建筑的庸俗工业制造，转而回归手工艺，将工匠提升到艺术家的地位，创造出应该负担得起的手工制作的艺术，没有艺术媒介的等级制度。罗斯金因倡导一群于 1848 年在伦敦出现、自称拉斐尔前派兄弟会的画家的艺术而在维多利亚社会引起关注。拉斐尔前派风格具有浓厚的中世纪主义和浪漫主义色彩，强调丰富的细节、强烈的色彩和复杂的构图；它给莫里斯和他的团队留下了深刻的印象。受到罗斯金和约翰·济慈的影响，莫里斯开始花更多的时间写诗，其风格模仿了他们的大部分风格。

他和伯恩琼斯都受到浪漫主义环境和盎格鲁天主教运动的影响，并决定成为牧师，以建立一座修道院，在那里他们可以过上类似于当代的贞洁和奉献精神的生活。然而，随着时间的推移，莫里斯对英国圣公会的教义越来越持批评态度，这个想法逐渐消失。1854年夏天，莫里斯前往比利时观赏中世纪绘画，并于1855年7月与伯恩-琼斯和富尔福德一起穿越法国北部，参观中世纪教堂和大教堂。正是在这次旅行中，他和伯恩-琼斯致力于“艺术生活”。对于莫里斯来说，这一决定导致了他与家人的紧张关系，他们认为他应该进入商业或神职人员。在随后访问伯明翰时，莫里斯发现了托马斯·马洛礼的《亚瑟王之死》，这本书成为他和伯恩-琼斯的亚瑟王核心文本。 1856 年 1 月，该组织开始出版《牛津和剑桥杂志》，旨在包含“主要是故事、诗歌、友好评论和社会文章”。该杂志主要由莫里斯资助，莫里斯曾短暂担任编辑，并通过自己的故事、诗歌、评论和文章为该杂志做出了巨大贡献，该杂志持续了十二期，并获得了丁尼生和拉斯金的赞扬。

学徒期、拉斐尔前派和婚姻：1856-1859

通过期末考试并获得文学学士学位后，莫里斯于 1856 年 1 月开始师从牛津新哥特式建筑师乔治·埃德蒙·斯特里特 (George Edmund Street)。他的学徒期主要专注于建筑绘图，并受到年轻建筑师菲利普 (Philip) 的监督。韦伯成为了亲密的朋友。莫里斯很快就搬到了斯特里特的伦敦办事处，并于 1856 年 8 月搬进了伦敦市中心布卢姆斯伯里与伯恩琼斯 (Burne-Jones) 的一套公寓，该地区可能因其前卫协会而被选中。莫里斯对伦敦着迷，但对其污染和向邻近乡村的迅速扩张感到沮丧，将其描述为“蔓延的疮”。

威廉·莫里斯对拉斐尔前派画作中出现的田园诗般的中世纪乡村生活描绘越来越着迷，并花费大量金钱购买此类艺术品。伯恩-琼斯也有同样的兴趣，但他更进一步，成为拉斐尔前派最重要的画家之一但丁·加布里埃尔·罗塞蒂的学徒。三人很快成为亲密的朋友。通过罗塞蒂，莫里斯结识了诗人罗伯特·勃朗宁、艺术家阿瑟·休斯、托马斯·伍尔纳和福特·马多克斯·布朗。厌倦了建筑，莫里斯放弃了学徒生涯，罗塞蒂说服他改行绘画，他选择了拉斐尔前派风格。莫里斯协助罗塞蒂和伯恩-琼斯在牛津联盟绘制亚瑟王壁画，尽管他的贡献被广泛认为与其他人相比低劣且不熟练。在罗塞蒂的推荐下，莫里斯和伯恩-琼斯于 1856 年 11 月一起搬进了位于布卢姆斯伯里红狮广场 17 号的公寓。莫里斯为这套公寓设计并委托制作了中世纪风格的家具，其中大部分都以亚瑟王的场景绘制。直接拒绝主流艺术品味。

莫里斯还继续写诗，并开始设计彩绘手稿和刺绣挂饰。1857 年 3 月，贝尔和丹迪出版了一本莫里斯的诗集《为格内维尔辩护》，该书大部分由作者自筹资金。它卖得不好，评论也很少，而且大多数都是冷漠的。莫里斯感到不安，随后八年没有再次发表文章。1857 年 10 月，莫里斯在一场戏剧表演中结识了简·伯登（Jane Burden），她是一位出身贫穷工人阶级的女性。罗塞蒂最初邀请她为他做模特。有争议的是，罗塞蒂和莫里斯都被她迷住了。然而，莫里斯开始与她交往，并于 1858 年春天订婚。伯登后来承认她从未爱过莫里斯。1859 年 4 月 26 日，他们在牛津北门教堂的圣迈克尔举行了低调的婚礼，随后前往比利时布鲁日度蜜月，并暂时定居在伦敦大奥蒙德街 41 号。

事业和名誉
红房子和公司：1859–1865

莫里斯希望为自己和女儿们建造一个新家，因此在距离伦敦市中心十英里的贝克斯利希思附近的肯特郡厄普顿小村庄建造了红屋。该建筑的设计是一项合作成果，莫里斯专注于由韦伯设计的内部和外部，这座房子代表了他作为独立建筑师的第一个委托。红房子因其建造时所用的红砖和红瓦而得名，它的 L 形拒绝了建筑规范。受到当代新哥特式建筑各种形式的影响，这座房子仍然是独一无二的，莫里斯形容它“在精神上非常中世纪”。房屋和花园位于果园内，其设计错综复杂地联系在一起。建造花了一年时间，并花费了莫里斯 4000 英镑，当时他的财富因股票价格的急剧下跌而大大减少。伯恩-琼斯将其描述为“地球上最美丽的地方。”

竣工后，莫里斯邀请朋友来参观，最著名的是伯恩-琼斯和他的妻子乔治亚娜，以及罗塞蒂和他的妻子莉齐·西达尔。他们帮助他在家具、墙壁和天花板上画壁画，其中大部分是基于亚瑟王故事、特洛伊战争和杰弗里·乔叟的故事，同时他还为房间设计了花卉刺绣。他们还花很多时间互相捉弄，玩捉迷藏等游戏，并在钢琴伴奏下唱歌。1861 年夏秋两季，西德尔在从痛苦的流产和鸦片酊成瘾中恢复过来时一直住在这座房子里。 1862 年 2 月，她因服药过量去世。

1861 年 4 月，莫里斯与其他六位合伙人创立了莫里斯装饰艺术公司（Morris & Co.）。他们的办公地点位于红狮广场 6 号，自称为“公司”，并致力于采纳罗斯金的思想来改革英国的生产态度。他们希望恢复装饰作为一种美术的地位，并采取了一种负担得起和反精英主义的精神。为了增加工作人员，他们雇用了来自伦敦市中心尤斯顿贫困男孩工业之家的男孩，其中许多人接受了学徒培训。

尽管他们属于新哥特式设计流派，但他们与乔治·吉尔伯特·斯科特等新哥特式建筑师不同，乔治·吉尔伯特·斯科特只是在现代建筑风格中加入了某些哥特式特征；相反，他们寻求完全回归中世纪哥特式的工艺方法。该公司创造的产品包括家具、建筑雕刻、金属制品、彩色玻璃窗和壁画。他们的彩色玻璃窗在公司成立初期取得了特别的成功，因为新哥特式建筑和教堂翻新的需求激增，其中许多教堂是由建筑师乔治·弗雷德里克·博德利委托建造的。尽管莫里斯有反精英主义的风气，该公司很快就受到资产阶级的欢迎和时尚，特别是在 1862 年南肯辛顿国际展览会上展出之后，他们受到了媒体的关注和嘉奖。然而，他们遭到了老牌设计公司的强烈反对，特别是那些属于新古典派的设计公司。

莫里斯意识到他的作品缺乏运动感，慢慢地放弃了绘画。他的画作都没有晚于 1862 年。相反，他将精力集中在设计壁纸图案上，第一个图案是 1862 年设计的“Trellis”。他的设计从 1864 年开始生产，他们在莫里斯的监督下为公司创作了这些图案。莫里斯对各种团体保持着积极的兴趣，加入了霍加斯俱乐部、中世纪协会和艺术家志愿者军团，后者与他后来的和平主义形成鲜明对比。

与此同时，莫里斯的家族不断壮大。 1861年1月，莫里斯和珍妮的第一个女儿出生：取名为简·爱丽丝·莫里斯，她俗称“珍妮”。1862 年 3 月，珍妮生下了第二个女儿玛丽·“梅”·莫里斯。莫里斯是一位充满爱心的父亲，对他的女儿们来说，多年后他们都回忆起了田园诗般的童年。然而，随着珍妮与经常为她画画的罗塞蒂越来越亲密，莫里斯的婚姻出现了问题。目前尚不清楚他们的恋情是否与性有关，尽管此时该团体的其他成员已经注意到罗塞蒂和珍妮的亲密关系。

想象在厄普顿创建一个艺术社区，莫里斯帮助制定了在红屋附近建造第二所房子的计划，伯恩琼斯可以在那里与家人一起居住；当伯恩-琼斯的儿子克里斯托弗死于猩红热时，该计划被放弃。到 1864 年，莫里斯对红屋的生活越来越厌倦，尤其对每天花 3 到 4 个小时通勤到伦敦工作场所感到特别不满。他卖掉了红屋，并于 1865 年秋天与家人搬到了布卢姆斯伯里皇后广场 26 号，该公司在夏季早些时候将其运营基地搬到了同一栋大楼。

皇后广场和人间天堂：1865–1870

在皇后广场，莫里斯一家住在公司商店正上方的一套公寓里。珍妮的妹妹伊丽莎白·伯登和一些家庭佣人也加入了他们的行列。与此同时，随着福克纳的离开，公司发生了一些变化，他们聘请了一位业务经理沃林顿·泰勒 (Warrington Taylor) 来接替他，他将一直留任到 1866 年。泰勒使公司的财务状况井然有序，并花了很多时间控制莫里斯并确保他按计划工作。在这些年里，公司进行了许多备受瞩目的设计；从1866年9月到1867年1月，他们重新装修了圣詹姆斯宫的军械库和挂毯室，后一年还设计了南肯辛顿博物馆的绿色餐厅（现在是维多利亚和阿尔伯特博物馆的莫里斯室）。该公司的工作引起了美国人越来越多的兴趣，莫里斯因此结识了亨利·詹姆斯和查尔斯·艾略特·诺顿。然而，尽管取得了成功，公司并没有获得大量净利润，再加上莫里斯股票价值的下跌，意味着他不得不减少支出。

珍妮与罗塞蒂的关系仍在继续，到了 1860 年代末，关于他们的恋情的八卦已经在伦敦传播开来，人们经常看到他们在一起度过时光。莫里斯的传记作者菲奥娜·麦卡锡 (Fiona MacCarthy) 认为，莫里斯很可能在 1870 年就已经了解并接受了他们的婚外情的存在。这一年，他与富有的希腊难民的女儿阿格莱娅·科罗尼奥建立了深厚的友谊，尽管没有证据表明他们有外遇。与此同时，莫里斯与母亲的关系也有所改善，他会定期带着妻子和孩子去她位于莱顿的家中探望她。他还去度假。 1866 年夏天，他、韦伯和泰勒参观了法国北部的教堂。

1866 年 8 月，莫里斯与伯恩-琼斯一家一起在利明顿度假，而 1867 年 8 月，两家人一起在牛津度假。 1867 年 8 月，莫里斯夫妇在萨福克郡索思沃尔德度假，1869 年夏天，莫里斯带着妻子前往德国中部莱茵兰-普法尔茨州的巴特埃姆斯，希望当地的健康水能够帮助她治疗疾病。在那里，他喜欢在乡村散步并专注于写诗。

莫里斯继续投入大量时间写诗。 1867 年，贝尔和丹迪自费出版了莫里斯的史诗《杰森的生与死》。这本书重述了古希腊神话中的英雄伊阿宋和他寻找金羊毛的旅程。与莫里斯以前的出版物相比，《杰森的生与死》很受欢迎，导致出版商向莫里斯支付第二版的费用。1865年至1870年间，莫里斯创作了另一部史诗《人间天堂》。它是为了向乔叟致敬而设计的，由 24 个故事组成，这些故事来自一系列不同的文化，每个故事都有不同的叙述者；故事背景设定在 14 世纪末，一群挪威人为了躲避黑死病而乘船离开欧洲，途中发现了一座岛屿，那里的居民仍然崇拜古希腊诸神。该书由 F. S. 埃利斯分四部分出版，很快就获得了一批狂热的追随者，并确立了莫里斯作为主要诗人的声誉。

凯尔斯科特庄园和冰岛：1870–1875

到 1870 年，莫里斯已成为英国的公众人物，导致媒体多次要求提供照片，但他对此不屑一顾。那一年，他还勉强同意参加当权派画家乔治·弗雷德里克·瓦茨的肖像画。莫里斯对冰岛文学非常感兴趣，并与冰岛神学家埃里库尔·马格努松成为朋友。他们一起翻译了《埃达》和《传奇》的散文译本，并以英文出版。莫里斯还对创作手写插图手稿产生了浓厚的兴趣，在 1870 年至 1875 年间创作了 18 本书，其中第一本是《诗集》，作为乔治娜·伯恩-琼斯的生日礼物完成。这 18 本书中，有 12 本书是北欧故事的手写本，例如《黑人哈夫丹》、《大胆的弗里西奥夫》和《埃尔的居民》。莫里斯认为书法是一种艺术形式，并自学了罗马字体和斜体字体，并学习如何制作镀金字母。 1872 年 11 月，他出版了《爱就足够了》，这是一部根据中世纪威尔士文本《马比诺金》中的故事改编的诗剧。虽然以伯恩-琼斯木刻插图为主，但它并没有获得普遍的成功。1871年，他开始创作一部以现实为背景的小说《蓝纸上的小说》，讲述了一段三角恋的故事。它仍然未完成，莫里斯后来断言它写得不好。

1871 年初夏，莫里斯开始在伦敦郊外寻找一处房子，让他的孩子们可以在那里度过远离城市污染的时光。他定居在牛津郡凯尔斯科特村的凯尔斯科特庄园，并于六月与罗塞蒂获得了该建筑的联合租赁权。莫里斯很喜欢这座建于 1570 年左右的建筑，并在当地乡村度过了很多时间。相比之下，罗塞蒂在凯尔斯科特并不快乐，最终精神崩溃。莫里斯将他的时间分配在伦敦和凯尔斯科特之间，但是当罗塞蒂在那里时，他在后者的停留时间不会超过三天。他厌倦了自己在皇后广场的家，决定在伦敦买一栋新房子。尽管在皇后广场保留了一间私人卧室和书房，但他于 1873 年 1 月将家人搬到了伦敦西部特纳姆格林路的霍林顿别墅。这使他能够离伯恩琼斯的家更近，在莫里斯的余生中，两人几乎每个周日早上都会见面。

1871 年 7 月，莫里斯将简和他的孩子们留在凯尔姆斯科特，与罗塞蒂一起，与福克纳、W. H. 埃文斯和埃里库尔一起前往冰岛。他们从苏格兰格兰顿港乘坐丹麦邮船出发，经法罗群岛托尔斯港到达该岛，最后抵达雷克雅未克并在那里下船。在那里，他们会见了冰岛议会主席乔恩·西于尔松 (Jón Sigurðsson)，莫里斯同情冰岛独立运动。从那里，他们乘坐冰岛马沿着南海岸前往贝尔格奥尔什沃尔 (Bergþórshvoll)、索斯默克（Þórsmörk）、间歇泉 (Geysir)、辛格维利尔 (Þingvellir)，然后返回雷克雅未克，并于 9 月从那里启程返回英国。 1873 年 4 月，莫里斯和伯恩-琼斯在意大利度假，参观了佛罗伦萨和锡耶纳。尽管莫里斯普遍不喜欢这个国家，但他对佛罗伦萨哥特式建筑很感兴趣。不久之后，即七月，莫里斯返回冰岛，重新访问了他以前见过的许多景点，然后向北前往瓦特纳冰川和弗约茨达鲁尔。他的两次访问对他产生了深远的影响，特别是他的左翼观点日益增长。他评论说，这些旅行让他意识到“与阶级不平等相比，最令人痛苦的贫困是微不足道的”。

莫里斯和伯恩-琼斯随后在坎伯兰纳沃斯城堡的中世纪住宅中与公司的一位赞助人、富有的第九代卡莱尔伯爵乔治·霍华德和他的妻子罗莎琳德共度时光。1874 年 7 月，莫里斯一家带着伯恩-琼斯的两个孩子前往比利时布鲁日度假。然而，此时莫里斯与罗塞蒂的友谊已经严重削弱，1874 年 7 月，他们的激烈争吵导致罗塞蒂离开了凯尔斯科特，莫里斯的出版商 F.S. 埃利斯接替了他的位置。随着公司的其他合伙人开始从事其他项目，莫里斯决定巩固自己对公司的控制，并成为独资经营者和经理。 1875 年 3 月，他向罗塞蒂、布朗和马歇尔各支付了 1000 英镑的赔偿，尽管其他合伙人放弃了经济赔偿要求。当月，该公司正式解散并由莫里斯公司取代，尽管伯恩-琼斯和韦伯未来将继续为其生产设计。完成这一任务后，他辞去了德文大康索尔（Devon Great Consols）的董事职务，并出售了他在公司的剩余股份。

纺织实验和政治拥抱：1875–1880

现在完全控制了公司，莫里斯对纺织染色工艺越来越感兴趣，并与托马斯·沃德尔（Thomas Wardle）签订了合作协议，托马斯·沃德尔是一位丝绸染色工，在斯塔福德郡利克经营亨克罗夫特工厂。因此，从 1875 年夏天到 1878 年春天，莫里斯在沃德尔的家里多次与他共度时光。莫里斯认为颜色质量低劣，拒绝了当时占主导地位的化学苯胺染料，而是强调有机染料的复兴，例如蓝色的靛蓝，棕色的胡桃壳和树根，红色的胭脂红、胭脂红和茜草。在这种工业环境中生活和工作，他对无产阶级的生产和生活有了切身的了解，对工人恶劣的生活条件和工业造成的污染感到厌恶；这些因素极大地影响了他的政治观点。在学习染色技术后，莫里斯在 1870 年代末将注意力转向编织，并在皇后广场尝试丝绸编织。

1877 年春，公司在牛津街 449 号开设了一家商店，并聘请了新员工，从而提高了公司的专业水平；结果，销量增加，受欢迎程度也提高。到 1880 年，莫里斯公司 (Morris & Co.) 已成为家喻户晓的品牌，深受英国上层和中产阶级的欢迎。该公司从贵族、富有的实业家和地方企业家那里获得了越来越多的委托，莫里斯为圣詹姆斯宫和伊顿大厅的教堂提供了部分家具。由于莫里斯对工人阶级和穷人越来越同情，他在为这些人的利益服务时感到个人矛盾，私下将其描述为“为富人的猪猪般的奢侈服务”。

莫里斯继续他的文学作品，翻译了他自己版本的维吉尔的《埃涅阿斯纪》，将其命名为《维吉尔的埃涅阿斯纪》（1876）。尽管已经有许多翻译可供使用，而且通常是由训练有素的古典主义者创作的，莫里斯声称他独特的视角是“诗人而不是学究”。他还继续与马格努森一起翻译冰岛故事，包括《三个北方爱情故事》（1875 年）和《Völuspa Saga》（1876 年）。1877 年，牛津大学找到莫里斯，授予他诗歌教授的荣誉职位。他拒绝了，声称他觉得自己不合格，对诗歌理论的学术知之甚少。

1876 年夏天，珍妮·莫里斯被诊断出患有癫痫症。莫里斯拒绝让她像当时常见的那样被社会边缘化或被收容，坚持让她的家人照顾她。当珍妮带着梅和珍妮去意大利奥内利亚时，后者严重癫痫发作，莫里斯赶到该国看望她。然后，他们继续访问了许多其他城市，包括威尼斯、帕多瓦和维罗纳，莫里斯比上一次旅行对这个国家有了更多的欣赏。1879 年 4 月，莫里斯再次举家搬家，这次在伦敦西部哈默史密斯上层购物中心 (Hammersmith's Upper Mall) 租了一栋 18 世纪的豪宅，该豪宅的所有者是小说家乔治·麦克唐纳 (George MacDonald)。莫里斯将其命名为凯尔斯科特之家，并按照自己的品味重新装修。他在房子的场地上设立了一个车间，专注于手工打结地毯的生产。令他兴奋的是，他的两个家都位于泰晤士河沿岸，1880 年 8 月，他和家人乘船沿河从凯尔斯科特宅邸前往凯尔斯科特庄园。

莫里斯在这一时期变得政治活跃，与英国自由主义内部的激进主义潮流联系在一起。他加入了东方问题协会 (EQA)，并于 1876 年 11 月被任命为该组织的财务主管。EQA 是由与中左翼自由党有联系的活动家创立的，他们反对总理本杰明·迪斯雷利与奥斯曼帝国结盟。该协会强调奥斯曼帝国对保加利亚人的屠杀，并担心该联盟将导致迪斯雷利加入奥斯曼帝国与俄罗斯帝国的战争。莫里斯在 EQA 活动中发挥了积极作用，为歌曲“Wake, London Lads!”创作了歌词。在反对军事干预的集会上演唱。莫里斯最终对 EQA 感到失望，称其“充满了可怜的小人物”。尽管如此，他还是加入了以工人阶级为主的EQA活动家的重组国家自由联盟，并于1879年夏天成为他们的财务主管；该集团规模仍然较小，在政治上效率低下，莫里斯于 1881 年末辞去财务主管一职，就在该集团崩溃前不久。

然而，随着 1880 年自由党的威廉·尤尔特·格拉德斯通 (William Ewart Gladstone) 当选首相，莫里斯对英国自由主义运动的不满情绪与日俱增。莫里斯尤其愤怒的是，格莱斯顿政府没有扭转迪斯雷利政权对德兰士瓦的占领，推出了“强制法案”，监督了对亚历山大的轰炸。莫里斯后来表示，虽然他曾经相信“人们可以通过按照普通中产阶级激进主义的方式做一些力所能及的事情来进一步推动真正的社会主义进步”，但在格莱斯顿当选后，他开始意识到“激进主义走在了错误的路线上，所以可以说，并且永远不会发展成激进主义以外的任何东西：事实上，它是为中产阶级制造的，也是由中产阶级制造的，并且永远处于富裕资本家的控制之下。”

1876 年，莫里斯参观了伯福德的施洗者圣约翰教堂，他对他的老导师 G. E. 斯特里特 (G. E. Street) 进行的修复工作感到震惊。他认识到这些建筑修复计划导致了对真正古老特征的破坏或重大改变，以便用“假旧”特征取代它们，这让他感到震惊。为了对抗日益增长的修复趋势，他于1877年3月成立了古建筑保护协会（SPAB），他个人将其称为“反刮”。当他担任名誉秘书和财务主管时，SPAB 的大多数其他早期成员都是他的朋友，而该组织的计划植根于拉斯金的《建筑七灯》（1849 年）。作为 SPAB 运动的一部分，莫里斯试图与艺术和古物协会以及旧建筑的保管人建立联系，并联系媒体强调他的事业。他特别强烈地谴责正在进行的图克斯伯里修道院的修复工作，并大声谴责负责的建筑师，这让斯特里特深感不安。1879 年秋，莫里斯将 SPAB 的注意力转向国外，发起了一场保护威尼斯圣马可大教堂免遭修复的运动，获得了一份有 2000 个签名的请愿书，其中包括迪斯雷利、格拉德斯通和拉斯金。

以后的生活
默顿修道院和民主联邦：1881–1884

1881 年夏天，莫里斯租下了占地七英亩的前丝绸织造厂默顿修道院工厂 (Merton Abbey Works)，该厂位于伦敦西南部默顿高街的万德尔河 (River Wandle) 旁边（不要与邻近的默顿修道院工厂 (Merton Abbey Mills) 混淆）自由印刷厂 (Liberty Print Works) 的所在地。）在他将工作室迁至此地后，该场地被用于编织、染色和制作彩色玻璃；三年内，那里雇用了 100 名工匠。修道院的工作条件比大多数维多利亚时代的工厂都要好。然而，尽管莫里斯有这样的理想，工人们却很少有机会展示自己的个人创造力。莫里斯在公司的高层职员中发起了一种利润分享制度，但这并不包括大多数工人，他们是按计件工作的。莫里斯意识到，在保留雇主和雇员之间的划分时，公司未能实现他自己的平等主义理想，但他对此进行了辩护，声称在竞争性的资本主义经济中不可能经营一家社会主义公司。公司本身也在不断扩张，于 1883 年在曼彻斯特开设了一家商店，并在当年的波士顿外国博览会上设立了展位。

珍妮与罗塞蒂的关系通过通信和偶尔的拜访得以延续，尽管她发现罗塞蒂极度偏执，并对他对三氯乙醛的成瘾感到不安。她最后一次见到他是在 1881 年，他于次年 4 月去世。莫里斯描述了他对已故朋友的复杂感情，他说他拥有“一些最伟大的天才品质，其中大部分确实如此；如果没有傲慢的厌世态度，他会成为一个多么伟大的人，这种傲慢的厌世态度损害了他的工作，并杀死了他在他的时代之前”。1883 年 8 月，珍妮被介绍给诗人威尔弗里德·斯考文·布朗特 (Wilfrid Scawen Blunt)，两人开始了第二段恋情，莫里斯可能已经意识到了这一点。

1881 年 1 月，莫里斯参与成立了激进联盟，这是一个由希望与自由党竞争的激进工人阶级团体组成的联盟，并成为其执行委员会的成员。然而，他很快就彻底拒绝了自由激进主义，转向了社会主义。在这一时期，英国社会主义是一场规模较小、刚刚起步、定义模糊的运动，只有几百名追随者。英国第一个社会党民主联邦 (DF) 于 1881 年由马克思主义社会政治意识形态的追随者亨利·海德曼 (Henry Hyndman) 创立，莫里斯于 1883 年 1 月加入民主联邦。莫里斯开始如饥似渴地阅读有关社会主义的书籍，包括亨利·乔治的《进步与贫困》、阿尔弗雷德·拉塞尔·华莱士的《土地国有化》和卡尔·马克思的《资本论》，尽管他承认马克思对资本主义的经济分析给他带来了“大脑混乱的痛苦”。相反，他更喜欢威廉·科贝特和塞尔吉斯·斯特普尼亚克的著作，尽管他也阅读了约翰·斯图尔特·密尔对社会主义的批判。

大卫对所罗门的指控 (1882)，爱德华·伯恩-琼斯和威廉·莫里斯在马萨诸塞州波士顿三一教堂的彩色玻璃窗
1883年5月，莫里斯被任命为DF的执行官，并很快被选为财务主管。他致力于社会主义事业，定期在英国各地的会议上演讲，希望获得更多的皈依者，尽管这样做经常受到主流媒体的批评。 1883年11月，他受邀在牛津大学学院发表演讲，主题为“民主与艺术”，并开始拥护社会主义；这让许多工作人员感到震惊和尴尬，并引起了全国媒体的报道。1884 年 2 月，在棉花大罢工期间，他与其他 DF 成员一起前往兰开夏郡布莱克本，在那里向罢工者宣讲社会主义。接下来的一个月，他在伦敦市中心举行示威活动，纪念马克思逝世一周年和巴黎公社十三周年。

莫里斯利用他的艺术和文学天赋帮助了 DF；他设计了该组织的会员卡，并帮助撰写了他们的宣言《社会主义变得简单》，其中他们要求改善工人的住房、为所有儿童提供免费义务教育、免费学校膳食、八小时工作日、废除国债，土地、银行和铁路国有化，以及在国家控制和合作原则下组织农业和工业。他的一些 DF 同志发现很难调和他的社会主义价值观和他作为公司所有者的地位，尽管他作为一个正直的人受到广泛的钦佩。DF 开始出版一份周报《正义》，该报很快就面临莫里斯承担的经济损失。莫里斯还定期向该报撰稿，并因此与另一位撰稿人萧伯纳成为朋友。

他的社会主义激进主义占据了他的时间，迫使他放弃了波斯语《列王纪》的翻译。这也导致他与伯恩-琼斯的见面次数大大减少，因为他与伯恩-琼斯之间存在着强烈的政治分歧。尽管伯恩-琼斯曾经是一名共和党人，但他变得越来越保守，并认为DF正在利用莫里斯的才能和影响力。虽然莫里斯投入了大量时间试图让他的朋友们皈依这项事业，但在莫里斯的艺术同志圈子中，只有韦伯和福克纳完全接受社会主义，而斯温伯恩则表达了他的同情。

1884年，DF更名为社会民主联盟（SDF），并进行了内部重组。然而，该团体正面临内部分裂，一方是主张议会走向社会主义的道路的人（如海德曼），另一方是认为议会两院本质上腐败和资本主义的人（如莫里斯）。莫里斯和海德曼之间的个人问题因他们对英国外交政策的态度而加剧。莫里斯坚决反对帝国主义，而海德曼则表达了鼓励外国干预的爱国情绪。两个群体之间的分歧发展成了公开冲突，大多数活动人士都持有莫里斯的立场。 1884 年 12 月，莫里斯和他的支持者——最著名的是欧内斯特·贝尔福特·巴克斯和爱德华·艾维林——离开了自卫队；英国社会主义运动的第一次重大分裂。

社会主义联盟：1884年–1889年

1884年12月，莫里斯与其他自卫队叛逃者创立了社会主义联盟（SL）。他与巴克斯共同撰写了SL宣言，将他们的立场描述为“革命国际社会主义”，主张无产阶级国际主义和世界革命，同时拒绝一国社会主义概念。在此，他致力于通过教育、组织和鼓动来“建设社会主义者”，建立强大的社会主义运动；他呼吁积极分子抵制选举，希望社会主义者参与无产阶级革命并帮助建立社会主义社会。巴克斯向莫里斯传授了更多关于马克思主义的知识，并将他介绍给马克思的合作者弗里德里希·恩格斯。恩格斯认为莫里斯诚实，但缺乏帮助无产阶级革命的实践技能。莫里斯仍然与伦敦极左社区的其他部门保持联系，是东伦敦肖尔迪奇社会主义国际俱乐部的常客，但他避开了最近成立的费边协会，认为它太中产阶级了。尽管他是一名马克思主义者，但他与著名的无政府主义活动家斯特普尼亚克和彼得·克鲁泡特金成为朋友，并受到他们的无政府主义观点的影响，传记作家菲奥娜·麦卡锡将他的方法描述为“具有远见的自由主义的马克思主义”。

作为联盟的领导人物，莫里斯开始在英格兰和苏格兰的街头、工人俱乐部以及演讲厅进行一系列演讲和演讲。他还访问了都柏林，在那里表达了对爱尔兰民族主义的支持，并在他的哈默史密斯家里成立了联盟的分支机构。到 1885 年 7 月召开第一次会议时，联盟已在英格兰各地拥有 8 个分支机构，并与苏格兰的几个社会主义团体有联系。然而，随着英国社会主义运动的发展，它面临着来自建制派越来越多的反对，警察经常逮捕和恐吓活动人士。为了解决这个问题，联盟与其他社会主义团体一起加入了国防俱乐部，其中包括自卫队，莫里斯被任命为该组织的财务主管。莫里斯热情地谴责了他认为社会主义者面临的来自警察的“欺凌和恐吓”，有一次在反击一名警察后被捕；治安法官驳回了指控。1886 年 2 月的黑色星期一骚乱导致对左翼煽动者的政治镇压加剧，7 月莫里斯因在街头宣扬社会主义时公开阻挠而被捕并被罚款。

莫里斯负责监督联盟月刊《公益》（很快将成为周报）的制作，并担任该报的编辑六年，在此期间他维持了该报的财务状况。该书首次出版于 1885 年 2 月，包含恩格斯、萧伯纳、保罗·拉法格、威廉·李卜克内西和卡尔·考茨基等著名社会主义者的贡献，莫里斯也定期为其撰写文章和诗歌。他在《公益》上连载了一首十三集的诗《希望的朝圣者》，故事背景是巴黎公社时期。 1886年11月至1887年1月，莫里斯的小说《约翰·鲍尔之梦》在《公益》杂志上连载。该书以 1381 年农民起义期间的肯特郡为背景，包含强烈的社会主义主题，尽管事实证明它在不同意识形态观点的人中很受欢迎，导致里夫斯和特纳于 1888 年以书的形式出版。不久之后，莫里斯的散文集《变革的迹象》出版。

我们的工作是培养社会主义者，即让人们相信社会主义对他们有好处并且是可能的。当我们有足够多具有这种思维方式的人时，他们就会发现需要采取哪些行动才能将他们的原则付诸实践。因此，我说，要成为社会主义者。我们社会主义者无能为力。”
——威廉·莫里斯。

1890 年 1 月至 10 月，莫里斯在《公益》杂志上连载了他的小说《无处消息》，提高了该报的发行量。 1891年3月以书本形式出版，并于1900年被翻译成荷兰语、法语、瑞典语、德语和意大利语，成为欧洲社会主义界的经典之作。该书结合了乌托邦社会主义和软科幻小说，讲述了当代社会主义者威廉·盖斯特在21世纪初睡去又醒来，发现了一个基于共同所有制和生产资料民主控制的未来社会的故事。在这个社会里，没有私有财产，没有大城市，没有权威，没有货币制度，没有离婚，没有法院，没有监狱，没有阶级制度；这是莫里斯理想的社会主义社会的描绘。

莫里斯还继续他的翻译工作。 1887 年 4 月，里夫斯和特纳出版了莫里斯翻译的荷马《奥德赛》的第一卷，随后于 11 月出版了第二卷。莫里斯冒险进入新领域，还创作并主演了戏剧《The Tables Turned》；或者《纳普金斯觉醒》，在 1887 年 11 月的一次联盟会议上演出。它讲述了社会主义者在腐败法官面前受审的故事；故事以无产阶级革命释放囚犯而结束。1889 年 6 月，莫里斯作为联盟代表前往巴黎参加国际社会主义工人代表大会，他的国际地位因被代表大会委员会选为英国发言人而得到认可。尽管莫里斯对其混乱无序的会议程序感到心烦意乱，但第二国际还是从代表大会中诞生了。

在 1888 年 5 月举行的联盟第四次会议上，莫里斯的反议会社会主义者、议会社会主义者和无政府主义者之间的派系分歧变得越来越明显。布卢姆斯伯里分会因支持议会行动而被开除。在查尔斯·莫布雷的领导下，联盟的无政府主义派系不断壮大，并呼吁联盟采取暴力行动，试图推翻资本主义制度。1889 年秋，无政府主义者接管了联盟的执行委员会，莫里斯被剥夺了《Commonweal》的编辑职位，让无政府主义者弗兰克·基茨 (Frank Kitz) 取代。这使得莫里斯与联盟疏远，联盟也成为他的经济负担。他每年为其活动提供 500 英镑的补贴，这在当时是一笔非常大的资金。1890 年秋天，莫里斯离开了社会主义联盟，他的哈默史密斯分支也于 1890 年 11 月脱离成为独立的哈默史密斯社会主义协会。

凯尔斯科特出版社和莫里斯的最后几年：1889-1896

莫里斯公司的工作在莫里斯的最后几年继续进行，为什罗普郡的斯坦莫尔大厅制作了一系列由伯恩·琼斯设计的彩色玻璃窗和六幅描绘对圣杯的探索的叙事挂毯面板。随着 1884 年艺术工人协会的成立，莫里斯对英国艺术界的影响变得越来越明显，尽管当时他太专注于自己的社会主义活动而没有给予任何关注。尽管该提议遭到一些反对，莫里斯还是于 1888 年当选为行会成员，并于 1892 年当选为会长。同样，莫里斯最初也没有为工艺美术展览协会提供支持，但在 1888 年 10 月在摄政街举办的首次展览获得成功后，他改变了看法。1892 年，莫里斯为该协会举办挂毯讲座，当选为主席。此时，莫里斯重新将注意力集中在保护运动上。他所倡导的这些事业包括牛津圣玛丽教堂、萨福克布莱斯堡教堂、彼得伯勒大教堂和鲁昂大教堂的建筑。

尽管他的社会主义活动有所减少，但他仍然参与哈默史密斯社会主义协会，并于 1891 年 10 月监督了一份短命通讯《哈默史密斯社会主义记录》的创建。为了反对社会主义运动中的派系主义，他试图重建与自卫队的关系，作为客座讲师出现在他们的一些活动中，并在自卫队候选人乔治·兰斯伯里参加 1894 年 2 月的旺兹沃思补选时支持他。 1893年，哈默史密斯社会主义协会与自卫队和费边协会的代表共同创立了社会主义机构联合委员会；莫里斯帮助起草了《英国社会主义者宣言》。他对受审的极左活动人士表示支持，其中包括一些激进的无政府主义者，但他谴责了他们的暴力策略。他还首次使用“共产主义”一词，指出“共产主义实际上是社会主义的完成：当社会主义不再好战并取得胜利时，这就是共产主义。”1895年12月，他给出了他在斯特普尼亚克葬礼上的最后一次露天演讲，与著名的极左活动家埃莉诺·马克思、凯尔·哈迪和埃里科·马拉泰斯塔一起发表讲话。从内部派系斗争中解放出来后，他收回了反议会立场，致力于社会主义团结，并于 1896 年 1 月发表了最后一次公开演讲，主题是“一个社会党”。

1888 年 12 月，奇西克出版社出版了莫里斯的《狼之家》，这是一部以欧洲铁器时代为背景的奇幻故事，重建了日耳曼语哥特部落生活的肖像。它包含散文和诗歌的各个方面。1889 年，续集《山的根源》问世。在接下来的几年里，他出版了一系列其他诗歌作品。《闪闪平原的故事》（1890年）、《天外之林》（1894年）、《天涯海角之井》（1896年）、《奇妙群岛之水》（1897年）和《大洪水》（1898年）。他还着手翻译盎格鲁-撒克逊故事《贝奥武夫》；由于他不能完全理解古英语，他的诗歌翻译主要基于阿尔弗雷德·约翰·怀亚特已经完成的翻译。莫里斯的古色古香的《贝奥武夫》一出版就受到了严厉的批评。 1892 年 10 月，现任大不列颠及爱尔兰桂冠诗人阿尔弗雷德·丁尼生勋爵去世后，莫里斯获得了这一职位，但他拒绝了，因为不喜欢它与君主制和政治机构的联系；相反，这个职位给了阿尔弗雷德·奥斯汀。

1891 年 1 月，莫里斯创立了凯尔斯科特出版社，这是一家私人出版社，后来出版了著名的凯尔斯科特乔叟。

到了 1890 年代初期，莫里斯的病情日趋严重，基本上过着病人的生活。除了痛风之外，他还表现出癫痫的症状。 1891年8月，他带着女儿珍妮游览法国北部，参观中世纪的教堂和大教堂。回到英国后，他在凯尔斯科特庄园度过了越来越多的时间。为了向著名医生威廉·布罗德本特寻求治疗，他被安排去沿海小镇福克斯通度假。 1894 年 12 月，得知母亲去世的消息后，他悲痛欲绝。她已经90岁了。1896 年 7 月，他与建筑工程师约翰·卡拉瑟斯 (John Carruthers) 一起乘船前往挪威，期间访问了瓦德瑟 (Vadsö) 和特隆赫姆 (Trondheim)；在旅途中，他的身体状况恶化，并开始出现幻觉。回到凯尔斯科特故居后，他完全瘫痪了，朋友和家人都来看望他，然后于 1896 年 10 月 4 日早上死于肺结核。全国媒体上出现的讣告反映出，莫里斯当时主要被广泛认为是一位诗人。主流媒体讣告轻视或否认了他对社会主义的参与，尽管社会主义媒体主要关注他职业生涯的这一方面。他的葬礼于 10 月 6 日举行，其间，他的尸体从哈默史密斯运至帕丁顿火车站，从那里运至牛津，再从那里运至凯尔斯科特，埋葬在圣乔治教堂的教堂墓地。

个人生活

莫里斯的传记作者 E. P. 汤普森 (E. P. Thompson) 形容他“举止稳健，走路时轻微翻滚”，同时还有“粗糙的胡须”和“凌乱的头发”。作者亨利·詹姆斯 (Henry James) 将莫里斯描述为“矮小、魁梧、肥胖、衣着粗心、粗心大意……他的声音很大，举止紧张不安，说话完全不做作，很有公事公办的样子。他的谈话确实非常切题”莫里斯的第一位传记作者麦凯尔将他描述为“一个典型的英国人”和“一个典型的中产阶级伦敦人”，尽管他通过“力量”转变为“相当个人化的东西” 他的天才”。麦卡锡将莫里斯的生活方式描述为“维多利亚时代晚期，略带波西米亚风格，但却是资产阶级”，麦凯尔评论说，莫里斯展现了维多利亚时代资产阶级的许多特征：“勤劳、诚实、公正，但不扩张” 并且缺乏同情心”。尽管莫里斯通常不喜欢孩子，他也表现出了对家庭的强烈责任感。然而，马凯尔认为他“对事物的兴趣远大于对人的兴趣”，尽管他确实拥有“持久的友谊”和“深厚的感情”，但他不允许人们“渗透到他的核心部分”。

在政治上，莫里斯是一位坚定的革命社会主义者和反帝国主义者，尽管他是一名基督徒，但他后来成为了一名无神论者。他开始拒绝国家社会主义和大规模的集权控制，而是强调社会主义社会内的地方行政。后来的政治活动家德里克·沃尔建议莫里斯可以被归类为生态社会主义者。莫里斯深受浪漫主义影响，汤普森断言浪漫主义“融入了他的骨子里，并形成了他的早期意识。”汤普森认为，这种“浪漫叛乱”是“对无法忍受的社会现实的热情抗议”的一部分，英国维多利亚时代的工业资本主义。他相信，这只会带来“渴望的怀旧或甜蜜的抱怨”，只有当莫里斯于 1882 年采用社会主义时，他才成为“现实主义者和革命者”。马凯尔认为，莫里斯有一种“与生俱来的社会主义”，这种“社会主义贯穿并主导了他一生所做的一切”。鉴于他的个人和职业生活以及他的社会政治观点之间的冲突，麦卡锡将莫里斯描述为“一个保守的激进分子”。

莫里斯的行为经常不稳定。他性格紧张，一生都依靠男性朋友网络来帮助他处理这个问题。莫里斯的朋友们以《汤姆叔叔的小屋》中的一个角色给他起了个绰号“托普西”。他脾气暴躁，当足够愤怒时可能会癫痫发作和昏厥。众所周知，罗塞蒂会嘲笑莫里斯，以激怒他，以取乐自己和其他朋友。传记作家菲奥娜·麦卡锡认为莫里斯可能患有某种抽动秽语综合症，因为他表现出了一些症状。在晚年，他患有痛风，这是维多利亚时期中产阶级男性的常见病症。莫里斯的精神是，一个人应该“在你的房子里没有任何你不知道有用或认为美丽的东西。”他还坚持这样的观点：“没有什么工作是不能愉快地完成的。值得做的事”，并采用十五世纪佛兰德斯画家扬·凡·艾克的座右铭“尽我所能”。

作品
文学

威廉·莫里斯是一位多产的作家，创作诗歌、小说、散文以及古代和中世纪文本的翻译。他 24 岁时发表了第一首诗，去世时他正在完善自己的最后一部小说《大洪水》。他的女儿梅版的莫里斯全集（1910-1915）共有 24 卷，另外两本于 1936 年出版。

莫里斯于 1856 年开始通过《牛津和剑桥杂志》出版诗歌和短篇小说，该杂志是他在大学期间与朋友共同创办并资助的。他的第一卷《格内维尔及其他诗歌的辩护》（1858）是第一本出版的前拉斐尔派诗歌集。这些以阴暗的暴力世界为背景的黑暗诗作受到了评论家的冷遇，多年来他一直没有再发表更多作品。《洪水中的干草堆》是该诗集中的一首诗，现在可能是他最著名的诗之一。这是一部以百年战争为背景的残酷现实主义作品，注定要失败的恋人杰汉和罗伯特在一个令人信服地描绘的被大雨冲刷的乡村中进行了最后的离别。一首早期的小诗是“Masters in this Hall”（1860），一首根据古老的法国曲调写成的圣诞颂歌。另一首圣诞主题诗是《街上的雪》，改编自《人间天堂》中的《日东月西之地》。

1868 年，莫里斯遇到了埃里库尔·马格努松 (Eiríkur Magnússon)，并开始向他学习冰岛语。莫里斯于1869年出版了《冈劳格虫舌传奇》和《格雷蒂斯传奇》的译本，并于1870年出版了《沃尔松格和尼布隆格的故事》的译本。1873年以《三个北方爱情故事》为题出版了另一卷。

在他生命的最后九年里，莫里斯写了一系列富有想象力的小说，通常被称为“散文浪漫史”。这些小说——包括《世界之外的树林》和《世界尽头的井》——被认为是奇幻小说史上的重要里程碑，因为，而其他作家则写的是异国他乡、梦想世界或未来（如莫里斯在《无处消息》中做到了），莫里斯的作品是第一部以完全虚构的幻想世界为背景的作品。这些是复兴中世纪浪漫小说的尝试，是模仿中世纪散文而写的。莫里斯在这些小说中的散文风格受到了爱德华·詹姆斯的赞扬，他将它们描述为“英语中最抒情和迷人的幻想之一。”

另一方面，L. Sprague de Camp 认为莫里斯的幻想并不完全成功，部分原因是莫里斯回避了后来时代的许多文学技巧。特别是，德坎普认为小说的情节在很大程度上是由巧合驱动的。尽管许多事情在言情小说中才刚刚发生，但小说仍然因对其的依赖而被削弱。然而，奇幻领域的大量子类型已经从浪漫类型中产生，但间接地通过其作家对威廉·莫里斯的模仿而产生。

邓塞尼勋爵、E. R. 艾迪森和詹姆斯·布兰奇·卡贝尔等早期奇幻作家都熟悉莫里斯的浪漫史。《世界之外的森林》被认为对C.S.刘易斯的《纳尼亚传奇》系列产生了重大影响，而J.R.R.托尔金则受到莫里斯在《沃尔夫之家》和《山根》中对早期日耳曼生活的重建的启发。年轻的托尔金试图以《狼之家》的风格重述卡勒瓦拉的库勒沃故事；托尔金认为他的大部分文学作品都受到了早期阅读莫里斯的启发，甚至暗示他是无法改进莫里斯的工作； “甘道夫”和马西尔法克斯等人物的名字出现在《世界尽头之井》中。

亨利·纽博尔特爵士的中世纪寓言小说《阿拉多》受到莫里斯幻想的影响。詹姆斯·乔伊斯也从他的作品中汲取了灵感。

纺织品设计

莫里斯在其一生中制作了一系列工艺品，主要是与家具有关的工艺品，其中包括 600 多种壁纸、纺织品和刺绣设计，150 多种彩色玻璃窗设计，三种字体，以及大约 650 种设计。凯尔斯科特出版社的边框和装饰。他强调这样一种想法，即一件物品的设计和生产不应相互分离，并且在可能的情况下，创造物品的人应该是设计师兼工匠，从而设计和制造他们的产品。在纺织品设计领域，莫里斯复活了一些已经消亡的技术，并坚持使用优质原材料，几乎全部天然染料，并采用手工加工。他还亲自观察自然世界，为他的设计奠定基础，并坚持在进行设计之前学习生产技术。

麦凯尔断言，莫里斯成为“制造商，不是因为他想赚钱，而是因为他希望制造他制造的东西。”莫里斯公司的设计在英国上层和中产阶级中很流行，传记作者说菲奥娜·麦卡锡 (Fiona MacCarthy) 声称它们已成为“知识分子阶层的安全选择，是政治正确的一种实践。”该公司的独特卖点是其生产的不同产品的范围，以及对艺术控制的精神。它强调的生产。

莫里斯对中世纪纺织品的偏爱很可能是在他在 G. E. Street 短暂的学徒生涯中形成的——或者说是结晶的。 Street 于 1848 年与人合着了一本关于教会刺绣的书，并坚决主张放弃流行的画布羊毛作品，转而采用基于 Opus Anglicanum（一种在中世纪英格兰流行的表面刺绣技术）的更具表现力的刺绣技术。
他还喜欢手工打结的波斯地毯，并建议南肯辛顿博物馆收购精美的克尔曼地毯。

莫里斯自学了刺绣，在根据旧样定制的框架上使用羊毛进行刺绣。一旦掌握了这项技术，他就训练他的妻子简、她的妹妹贝西·伯登和其他人按照他的规格执行设计。当 Morris、Marshall、Faulkner & Co. 的目录提供“各种刺绣”时，教堂刺绣成为并仍然是其后继公司进入二十世纪的重要业务。到 1870 年代，该公司同时提供刺绣图案和成品。追随斯特里特的脚步，莫里斯积极参与了日益壮大的刺绣原创性和精湛技术的运动，并且是第一批与皇家艺术刺绣学院合作的设计师之一，其目标是“将用于世俗目的的装饰刺绣恢复到现代”。它曾经在装饰艺术中占有很高的地位。”

莫里斯将实用的染色艺术作为其制造业务的必要辅助手段。他花了很多时间在斯塔福德郡染料厂掌握该艺术的流程，并在复兴旧方法或发现新方法方面进行实验。这些实验的结果之一是恢复靛蓝染色作为一种实用工业，并总体上重新使用那些植物染料，例如从茜草中提取的红色，这种染料几乎已被苯胺淘汰。羊毛、丝绸和棉花的染色是他心目中最重要的工作的必要准备，即生产最卓越的梭织和印花织物。在染缸里不断工作的时期（1875-1876）之后，他全神贯注于纺织品生产（1877-1878），尤其是复兴地毯编织作为一种精细的工艺。

莫里斯的机织纺织品图案（其中一些也是在普通商业条件下机器制造的）包括复杂的双层机织家具织物，其中两组经纱和纬纱相互连接，形成复杂的颜色和纹理渐变。莫里斯长期以来一直梦想着以中世纪的方式编织挂毯，他称之为“最高贵的编织艺术”。 1879年9月，他完成了他的第一首独奏作品，一首小曲《卷心菜与藤》。

书籍插图与设计

十九世纪和二十世纪的前卫艺术运动对印刷艺术产生了兴趣，极大地丰富了书籍设计和插图。莫里斯的设计，就像与他有联系的拉斐尔前派画家的作品一样，经常提到中世纪的主题。 1891 年，他创立了凯尔斯科特出版社 (Kelmscott Press)，到 1898 年关闭时，该出版社已使用传统印刷方法、手动印刷机和手工纸张制作了 50 多部作品。其中包括他的杰作，杰弗里·乔叟的作品集，以及爱德华·伯恩·琼斯的插图。莫里斯发明了三种独特的字体——Golden、Troy 和 Chaucer，文本被镶有复杂的花卉边框，类似于中世纪的彩绘手稿。他的作品启发了下个世纪的许多小型私人出版社。

莫里斯的审美和社会价值观成为工艺美术运动的主导力量。凯尔斯科特出版社在十九世纪末和二十世纪初影响了英国和美国的精美出版社运动。它引起了阅读和出版界对作为审美对象和文字的书籍的需求。

在凯尔斯科特出版社，书籍的制作是在他的持续监督和实际帮助下进行的。他的雄心是创作一部完美的作品，以恢复所有曾经使一本书成为国王珍宝的精美字体、丰富的镀金和优雅的装订的美感。他不断地努力向世界提供至少一本超越以往任何书籍的书。莫里斯根据早期印刷机的最佳范例设计了他的字体，他称之为“黄金字体”，是他在简森、帕劳茨、科伯格等人之后复制的。考虑到这一点，莫里斯在选择纸张时同样谨慎，他以与选择装订材料相同的谨慎来适应他的主题。因此，只有富人才能购买他的奢华作品。莫里斯意识到，在一个逐利的社会中，以中世纪的方式创作作品是很困难的。

遗产

威廉·莫里斯协会主席汉斯·布里尔 (Hans Brill) 称莫里斯为“十九世纪的杰出人物之一”，而琳达·帕里 (Linda Parry) 则称他为“英国纺织生产中最重要的人物”。莫里斯去世时，他的诗歌享誉国际，他的公司产品遍布世界各地。在他的一生中，他最出名的是诗人，尽管到了二十世纪末，他主要以壁纸和织物设计师的身份而闻名。

他是英国传统纺织艺术和生产方法复兴的主要贡献者。莫里斯的生产精神对包豪斯运动产生了影响。莫里斯保护主义的另一个方面是他希望保护自然世界免受污染和工业化的破坏，这使得一些绿色运动的历史学家将莫里斯视为现代环保主义的重要先驱。

艾默·瓦兰斯 (Aymer Vallance) 受委托编写莫里斯的第一本传记，并按照莫里斯的意愿于 1897 年去世后出版。这表明古建筑保护协会的创建是莫里斯最伟大的成就。莫里斯的下一位传记作者是伯恩-琼斯的女婿约翰·威廉·麦凯尔，他撰写了两卷本《威廉·莫里斯的一生》（1899），书中对莫里斯进行了富有同情心的描述，但在很大程度上省略了他的政治活动，将其视为过眼云烟。莫里斯克服的阶段。

麦卡锡的传记《威廉·莫里斯：我们时代的一生》最初由 Faber 和 Faber 于 1994 年出版，平装本于 2010 年出版。在 2013 年威尼斯双年展上，艺术家杰里米·戴勒 (Jeremy Deller) 选择莫里斯作为名为“我们坐在饥饿中的黄金”的大型壁画的主题，其中莫里斯死而复生，将俄罗斯亿万富翁罗曼·阿布拉莫维奇的游艇扔进海浪中。一片海洋。

2014 年，麦卡锡为国家肖像画廊策划了“无政府与美丽”展览，纪念莫里斯的遗产，为此她招募了大约 70 名艺术家，这些艺术家需要接受莫里斯的《无处传来的新闻》测试才能被接受。 2014 年 10 月 16 日展览开幕前，麦卡锡在《卫报》上撰文断言：

莫里斯在过去的一个世纪里对艺术和设计的思考产生了强大的影响。他一直是人们良心上的一个困扰。我们如何对抗所有这些奢侈和浪费？促使他从事革命活动的是他对社会不公正现象的愤怒和羞耻。他感到内疚，因为他的“好运气”让他能够生活在美丽的环境中并从事他喜欢的工作。

“无政府状态与美丽”的艺术和手工艺部分展示了莫里斯自己的法语版卡尔·马克思的《资本论》，手工装订，采用金色工具皮革装订，麦卡锡将其描述为“莫里斯坚信设计和工艺的完美主义应该是的终极例子”。可供所有人使用。”

著名收藏品和博物馆

许多画廊和博物馆收藏了莫里斯公司委托制作的莫里斯作品和装饰物品的重要藏品。位于英国沃尔瑟姆斯托的威廉·莫里斯画廊是一家致力于莫里斯的生活、工作和影响的公共博物馆。威廉·莫里斯协会总部设在莫里斯在伦敦的最后一个家，哈默史密斯的凯尔斯科特大厦，是一个国际会员协会、博物馆以及举办讲座和其他莫里斯相关活动的场所。南澳大利亚美术馆“有幸拥有英国以外最全面的莫里斯公司家具收藏”。该藏品包括书籍、刺绣、挂毯、织物、壁纸、图画和草图、家具和彩色玻璃，并构成了两件已出版作品（为配合特别展览而制作）的焦点。

维多利亚和阿尔伯特博物馆以前的“绿色餐厅”现在是它的“莫里斯厅”。 V&A 的英国画廊收藏了莫里斯及其同事的其他装饰作品。

牛津联盟的一间会议室，以他风格的壁纸装饰，被命名为莫里斯厅。

英格兰西米德兰兹郡的怀特威克庄园 (Wightwick Manor) 是莫里斯公司 (Morris & Co.) 风格的著名典范，拥有大量莫里斯原创壁纸、织物、地毯和家具、梅·莫里斯 (May Morris) 艺术品和刺绣、德摩根 (De Morgan) 瓷砖和拉斐尔前派作品艺术，由国民信托管理。位于英国西萨塞克斯郡的斯坦登 (Standen) 是由韦伯 (Webb) 在 1892 年至 1894 年间设计的，并以莫里斯 (Morris) 地毯、织物和壁纸装饰。插画家 Edward Linley Sambourne 选择用许多 Morris & Co 壁纸来装饰他位于伦敦 18 Stafford Terrace 的家，这些壁纸一直被保存下来，至今仍可见。莫里斯的故居红屋和凯尔斯科特庄园得以保留。红屋于 2003 年被国民信托基金会收购，并向公众开放。凯尔斯科特庄园归伦敦古玩协会所有，并向公众开放。

加利福尼亚州圣马力诺的亨廷顿图书馆、艺术收藏和植物园于 1999 年收购了桑福德·伯杰 (Sanford Berger) 和海伦·伯杰 (Helen Berger) 收集的莫里斯资料。这些藏品包括彩色玻璃、壁纸、纺织品、刺绣、图画、陶瓷以及 2000 多本书籍、原木版画以及莫里斯、马歇尔、福克纳公司和莫里斯公司的完整档案。这些材料构成了 2002 年展览“威廉·莫里斯：创造有用和美丽”和 2003 年展览“生活之美：威廉·莫里斯和设计艺术”及随附出版物的基础。

哈默史密斯露台 (7，Hammersmith Terrace )是莫里斯的密友兼同事埃默里·沃克爵士 (Sir Emery Walker) 的故居。房子以艺术和手工艺风格装饰，包括大量的莫里斯壁纸、家具和纺织品。哈默史密斯露台 (7，Hammersmith Terrace )由埃默里·沃克信托基金（Emery Walker Trust）运营，并向公众开放参观。

2013 年，罗切斯特理工学院的卡里图形艺术收藏馆在拍卖会上以 233,000 美元的价格购买了威廉·莫里斯在伦敦建造的 Hopkinson & Cope 改进型 Albion 印刷机（编号 6551）。这台印刷机经过专门加固，于 1896 年生产莫里斯的乔叟。莫里斯的阿尔比恩印刷机的其他所有者包括弗雷德里克·古迪（Frederic Goudy）和J·本·利伯曼（J. Ben Lieberman）。