若因为电影的“写意”部分，来否定整个影片的动作设计，那就是否定香港动作片一直就有的武功传统。更何况本片的“写意”远没有夸张到《龙虎门》的降龙十八腿、金钟罩十二重，和《风云》的风神腿、排云掌等的程度，它选择“硬气功”这种说法，就是说，影片并不想突破到 神话世界 ，只是想把反派嫁接上民间奇人的色彩，力图给他一个民俗的，而非想象的解释。

忽视写意与写实之争，观众能够感知到，作为一部动作片，本片动作戏几乎极尽了动作之可能，以林峯来说，除了基础的拳脚格斗外，他还会用牙齿咬人，也会锻造一对 不锈钢 长柄榔头，与王九展开决斗；此外，斧头、锤子、武士刀、蝴蝶刀、小刀、杀猪刀、钢管、钢丝绳、桌椅板凳、剪刀、烧烤架、摩托车、双枪AK等，十八般武器，样样俱全，可以说九龙城寨有什么，他们就用什么打，打得狠辣、凶猛、彪悍且带劲，动作片爱好者狂喜。

不单是林峯，其实每个角色，都在依照“恩怨信义”这套江湖法则行事；所有的打斗、挑战、杀戮与决战，背后的心理动机都是这四个字的某种组合。也就是说，电影的动作背后都埋伏着戏剧的元素，哪怕这些戏剧不过是过往的父债子偿、兄弟情谊、背刺老大等烂俗戏码，但组合起来，它们能够托住九龙城寨之历史、托住近乎2/3篇幅的精彩动作的戏，那么，这就是一部好看的动作片。

诚然，因为逻辑的不足，文戏的薄弱，以及某些动作设计过于匪夷所思，导致本片无法成为经典，但在近十年来不断衰退的功夫片领域，郑保瑞和一代香港电影人，古天乐、洪金宝、林峯、任贤齐等人，他们创作的这部功夫片，哪怕不能逆转颓势，至少也提醒了观众，曾经香港功夫片所拥有的不可替代的辉煌。

文/李瑞峰 编辑 李洁