我们从诗人竖的视角出发，听他说的话，看他写的诗，或许能够更好地理解这部电影。

大家好，我是竖。我是个诗人，因为我写诗，很荣幸能在 13 年前，被导演雎安奇看中，在他的提议下，和他两个人去新疆拍了一部电影。因为种种原因，它在去年才被剪出来，那就是电影《诗人出差了》。很高兴，它被拿出来以后，得到了很多人的肯定，我自己都没想到，能体会到这种多年媳妇熬成婆的感觉。

这是一部依我看带有强烈表现形式以及实验色彩的电影，所谓的表现形式和实验色彩，就是在这部作品里我和导演近乎不假思索地流露出我们自己对诗歌、电影、旅行以及人生各方面的理解和态度。电影里，导演灵光乍现地想出了要把我的诗安插进去，让我用卡拉OK的方式选择性地念了其中几首——有用普通话念的，也有用上海话念的（因为我是上海人），他用这些诗贯穿整部电影，这个想法在我看都很新鲜，因为你可以认为它们是对电影内容的一种注解，也可以认为它们是不相干的。它让这部电影看起来更象是一个梦，尽管它支离破碎，但仿佛又有启示在里面，我这么说干嘛会有不好意思呢？

诗歌写作对我来说，很长一个时间段都象一个本能，一种近乎个人祈祷的方式，一种自我排遣，一种尘埃落定的出离……无论怎么说，我对它赋予的寄托是真的，如果说我为此做过什么努力的话，那就是我希望把有可能会污染到它的东西排除在外，不管那些东西在别人看来是多么必要多么“诗”，我觉得，我在这个上面有我的自主权，它能让我感觉到自由，在我看，这种自由才是必要的。我们不光生活在“重力”中。

我要说的暂时就这些吧。

3 和 7
如果强调的是 10
那么 3 和 7
3 和 7，互补
如果强调的是
那么， 3 对 7
是一种威胁
如果强调的是
那， 7 对 3
是一种威胁
如果什么都不强调的话
3 就是 3
7 就是 7
你称它为牙疼
它发生在你身上
我是感觉不到的
我甚至感觉不到
自己有牙齿
湖像海一样
在来过的沙滩上
也奇奇怪怪
当我陷入空虚
我意识到我的灵魂
它象一盏微弱的灯
四下里是黑的）
我看见灵魂的走动
它只照得到
我不知道你怎么称呼
有人叫你上帝
有时候你看起来
又是某人的孤独
你知道，那是一回事
为了接近你
我接触到的都那么真实
我觉得空气新鲜得
我知道这是我的问题
在这空无人烟的地方
人生跟不存在一样
无聊没有背叛我们
一切我想做而没做的
我知道都是你
我会带着我这件礼物同你会合
一切都是你必须收下的
你不说话，但你让我知道
经验都是用来修改的
我走在戈壁上
可听之声稀矣
我试过几次搭车
但没有司机肯停车
因为那会儿是半夜
那会儿我一个人
在这茫茫戈壁上
我甚至没什么可想
只是一路唱着歌
能想到什么
在天快亮的时候
我来到一个小镇的加油站
一边在心中谢天谢地
我已不再反常
只是看上去
三个一个苹果
他们为什么会留在这
这让我想到世界尽头
可想不到它有多大
再往前走似乎也没多大意义
这已是野外
现在这些已成他们的习惯
他们无需瞪大眼睛
比你想象的
要肆意的世外桃源
就在他们家门口
对他们来说
是我们这些面孔
无论怎么回事都不重要
这儿不缺来历
是得有些酒
我们都需要喝点
嘿man，你未必知道这世上所有的深情
爱迪生发明了电灯
他是个美国人
没什么时间观念的人
在美国的某个地方
整整一晚上
灯火通明 那是电灯发明
不久后的一个晚上
可能有四十多岁
在那片灯光下
静静地坐了一夜
我感觉自己这一生
就像是为这个来的
照在我的屋里
今夜，它格外明亮
我刚从滥情的梦中醒来
这阴魂不散的情
之于我，如同月光
之于光秃秃的月球
皎洁的月光
你知不知道自己在哪
知不知道一个梦在徘徊千百年后
请求熄灭的愿望
在前生今世遇见有无数次
因为各自的落空
因为那被赞美的光芒
无所谓而只是美的
什么不是痛苦？
任何比它好的一面都象是与它有关的
比如坐井观天
掉进井里的，是我
我是一只蛙
进入她的阴道
另一个女人的
那是阴道的感觉
阴道的感觉
更接近其他阴道
也来得更坎坷一些
至少第一次
和某些次数
那完全是她的阴道
她不会因此觉得幸福
但她显然比我难过
让我也不得不跟着
轻轻的五十克拉
我亮出它来
满满的一把
无论是似曾相识的
还是陌生的
都像发生在
我十多岁的时候
我梦见自己
飘荡在一座空荡荡的石头城里
给了我灵魂出窍的感觉
天正在一点点黑下来
我不由自主
一心想着离开
我跟上了一阵风
眼前逐渐黯淡
如在转换格式
相当于再见的失败
有什么痛苦
会仅仅属于你呢
它是一种曾被忘掉
但发作起来
却一模一样的东西
都只会为自己
自己两个字
是多么多余
狗，是多么友善
我得到宝石
我看到宝石上的光

作者：Eric

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