摘要：《公民凯恩》这部电影是导演奥逊·威尔逊的经典电影，其运用巧妙的视听语言及故事结构向我们展现了一个高大孤傲的凯恩的形象，本文将从视听语言及故事结构的角度出发，分析《公民凯恩》中对景深、拍摄角度、剪辑、叙事角度及时空结构的运用。

关键词： 视听语言　景深　拍摄角度　剪辑　故事结构

在世界电影史上，奥逊?威尔逊无疑是一个举足轻重的人物，他所导演的电影《公民凯恩》更是美国好莱坞“黄金时代”中浓墨重彩的一笔。该片讲述了美国报业大亨凯恩去世后，记者通过采访凯恩曾经亲近的人从而了解凯恩不凡一生的故事，电影中精巧的视听语言及故事结构时至今日依然是不少导演及电影人学习的典范。

一、从景深手法分析

谈及《公民凯恩》这部电影，首先需要说的一定是导演奥逊?威尔逊对于景深镜头的运用。本片的景深镜头一直都是电影学习的教科书，其中最经典的一场戏就是镜头从屋外玩雪的小凯恩逐渐拉入屋内商议凯恩未来生活的银行家及凯恩父母，屋内谈论财产事宜的三人作为前景，窗外玩闹的凯恩为后景，且前后景焦点皆实。

首先从画面讲，前后景皆实的景深镜头会加强整体画面的纵深感，对观众的视线没有束缚，同时给电影内外部调度带来了更多的发挥空间。景深镜头画面内出现的元素都是清晰的，能够让观众感受到镜头的空间感与真实感[ ]。其次从电影内容上讲，这场戏作为凯恩人生所经历的第一个转折点，一个景深镜头便将窗外不知情况无忧无虑玩耍的凯恩与屋内面对沉重抉择的凯恩母亲串联起来，从而形成鲜明的对比。

二、从拍摄角度手法分析

在《公民凯恩》这部电影中，导演对于摄像机拍摄角度有着出色的把控。在对凯恩的拍摄角度基本上都为仰拍，甚至是记者前往图书馆查阅资料时高耸的雕像及前往公司采访墙壁上的凯恩的相片都采用仰拍的拍摄角度，而仰拍的拍摄角度使用在凯恩这个人物形象上是十分切合的。

首先从人物背景分析，作为美国报业大亨，凯恩的地位是高高在上的，他拥有挥之不尽的金钱以及用之不竭的资源，受到大家的崇敬与艳羡。其次从人物内心分析，拥有崇高地位与财富的凯恩内心是高傲的，是唯我独尊的。仰拍的运用能够充分展现了凯恩高大的形象与高傲的内心。

三、从剪辑手法分析

本片的剪辑手法十分高超，在展现凯恩与妻子关系的戏份中运用短短六个相同吃饭场景不同对话不同情绪的镜头快速以顺序组接在一起，既形象反应了夫妻间感情从恩爱变为冷淡的变化，同时又巧妙省略了感情变化过程中的种种因素。

在接收《记时报》的全套人马时，镜头从一个橱窗里的一张照片开始，在摄影机向前推进的过程中，人物化入为活动的状态[ ]。在记者前往图书馆查阅资料时，书上的文字叠化为漫天的飞雪，巧妙的切换了时空将其拉回凯恩小时候。这部电影的剪辑再转场顺畅不刻意的基础之上，更加通过精巧的设计使观众眼前一亮。

四、从故事结构分析

《公民凯恩》这部电影从故事结构上看是比较复杂的。电影开始便以凯恩的死亡作为故事的开端，他临终前口中所说的“玫瑰花蕾”成为全片的悬念和线索，串接开展整个故事。

从叙事角度上分析，本片没有直面刻画凯恩这个人物，而是通过记者采访的五人口中得知他们自己所了解的凯恩的生活片段。他们每个人都从自己的角度片面且带有自己主观感情的来叙述评价凯恩，虽然他们所说的只代表凯恩的一个时期，但他们每个人的讲述，都构成了凯恩生命的一部分。这部作品可以算得上是一部具有多视角的主观叙事结构的作品，也是一部呈现出时空交错结构的影片[ ]。

从时空结构上看，本片的顺序时空线是记者在凯恩去世后为了出版新闻而不断地采访与凯恩熟识的身边人，而刻画凯恩一生并没有按照凯恩从小到大的时间线顺序表现，而是通过在记者采访的顺序线中加入闪回以插叙进行展现。

电影是一门综合的艺术，作为电影史上的经典之作，《公民凯恩》这部电影巧妙的运用视听语言和故事结构，充分展示了其高超的手法与技巧。电影是一门温故知新的学问，导演奥逊?威尔逊这位关键性人物为后人的创作带来巨大的启迪和不小的财富。

参考文献:

[1]浅析景深镜头在影像创作中的运用/于洁/电影评介/2010年22期

[2]外国电影史/郑亚玲、胡滨/中国广播电视出版社/1995年7月

[3]公民凯恩的叙事角度与主题解读/李丽华/电影文学/2014年19期

广编1605班 董昊天

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