获赠此幅传世早期中国山水名品，令大都会馆藏增色。
[纽约，2017年3月2日] 大都会艺术博物馆馆长兼CEO康柏堂 (Thomas P. Campbell)今天宣布唐骝千先生(Oscar L. Tang)已将中国山水画传世名迹《溪岸图》捐赠本馆。
康馆长说：“唐骝千先生与其家族慷慨赞助本馆中国艺术的收藏和展览活动已超过25年。此先，唐先生即已捐赠我馆20幅十一至十八世纪的绘画名品，他还资助了数个重要项目，包括创建唐杨茜恩展厅 (Frances Young Tang Gallery) ，方闻之研究室/库房 (Wen C. Fong Study-Storeroom) ，以及设立中国书画初级修复师的职位。这次唐先生捐赠稀世名迹《溪岸图》，使我馆世界级中国绘画收藏又添一笔重彩。”
唐先生为本馆荣休董事，也是亚洲艺术部的顾问委员会主席。他说，“我长久以来一直打算把《溪岸图》捐给大都会艺术博物馆，现在捐出正体现了我的一贯信念：无论是展示唐氏家族丰硕的艺术文化传承，还是呵护珍藏这样的中华‘国宝’，大都会都是理想之选。”
《溪岸图》是早期中国山水画的稀世名品，展现了十世纪时中国绘画从着重人物转为景仰自然的关键时刻。这时期的少量传世作品和文献记录反映了这一时代巨变，山水画在尺幅、技法和构思上的演进均极其可观，《溪岸图》正是最重要的见证之一。
亚洲艺术部主席何慕文先生 (Maxwell K. Hearn), 曾于1999年编著《溪岸行》图录（Along the Riverbank）讨论本图及其他十一件唐氏藏品。何先生表示：“ 从1973年开始，亚洲艺术部荣休主席方闻先生便着手建立大都会的中国书画收藏。唐先生捐赠《溪岸图》正是这40年来的努力中的点睛之笔。本次捐赠与先前唐先生、狄龙（Douglas Dillon）、顾洛阜(John M. Crawford Jr.)等多位贤士捐赠及资助购藏的诸多作品共同成就了大都会的书画收藏。我馆得以呈现中国艺术发展中的一段重要里程：即从十世纪时兴起的巨碑式山水画传统，到十一至十四世纪时转化为一种自我表达的艺术形式的发展演进。”
《溪岸图》尺幅宏伟，是现存中国早期山水画中最高的作品。此画为绢本浅设色，因年代久远，绢色暗沉。画中前景绘临水一亭，一位文士坐倚亭槛，静观风起云涌，旁侧其妻抱子，有仆童侍立。亭外溪岸上长松落木，水面波澜如网。亭后山势陡峭，巨石嶙峋，往左上延伸。亭左一瀑布注入溪水。蜿蜒山径将前景引至远方雾气弥漫的河谷，雁阵掠空。山径上有六位行人。一位着蓑衣草笠，正赶回山庄。河畔一童子骑牛，则正前往一竹篱环绕的院落。院中有一女子正在备饭，另一女子则荷食行于廊下。院后还可隐见居室，主人一家则聚于溪岸亭内，恰似隐喻乱世中一个安全的避风港湾。
在唐朝灭亡的907年到宋朝建立的960年之间的动荡时期，许多表现大自然雄伟气势的大师卓然兴起。他们大多不取唐代山水画的鲜亮色彩，改用水墨晕染捕捉烟云变幻的视觉效果。他们的作品尺幅巨大，使观画者沉浸于庄严的大自然。这个十至十一世纪形成的绘画传统，学界称作“巨碑式山水”。
《溪岸图》是奠定此传统最重要的作品之一。物象透过层层水墨晕染呈现交织的明暗光影。轻微皴擦造成的质感和轮廓线的消失，迥异先前的唐代绘画传统。到北宋中期的十一世纪，个人风格的线条已取代唐人的晕染，成为山水画家表现物象和质感的主要工具。《溪岸图》画风介于唐宋两个传统之间，正应绘于格外重要的过渡时期十世纪。
1997年，《溪岸图》从王季迁（C. C. Wang）处购得，曾引起争辩。著名学者加州大学柏克莱分校教授高居翰（James Cahill,1926-2014）认为此画不是十世纪的作品，而是二十世纪艺术家张大千（1899-1983）的伪作。大都会出于尊重高教授，又坚信此画经得起同仁检视，召开学术研讨会，邀请全世界的顶尖学者讨论其真伪，并出版论文集《中国画的鉴定问题》（
Issues of Authenticity in Chinese Painting
）。从那时起，高教授等少数人的看法渐趋式微，认为《溪岸图》的确是一件中国早期山水画杰作的声浪益高。此画在2006年台北国立故宫博物院的展览中，与十一世纪范宽和郭熙的名作并列，又在2012年上海博物馆举办的展览中展出。这些博物馆是最受尊重的中国绘画保管和诠释机构，他们对《溪岸图》真伪问题的看法与大都会一致，也显示本馆断定的年代无误，为中国绘画学者广泛接受。
《溪岸图》有南唐（937-975）宫廷的重要山水画家董元（活动于930至960年代）的签款。另有三件传董元的画作存世，但学界对哪一件能反映董元的真面目尚无共识。而且这寥寥几件作品的风格也非常不同，因此不可能肯定为董元所画，更不用说董元的早期或晚期作品。大都会因此并不断定《溪岸图》出于董元手笔，也不排除其手笔之可能。此画的重要性主要不在其与董元的关系，而更在其雄伟完整足为早期山水画的典范。
大都会艺术博物馆的中国绘画
当大都会在1970年代初期决定致力成为亚洲艺术研究和鉴赏中心时，馆藏中国绘画的质和量均不见长。1973年，大都会在时任董事会主席狄龙先生的大力支持和亚洲艺术部顾问主席方闻先生的引领下，迈出弥补这一弱项的第一步，从著名收藏家王季迁处购藏一批25件宋元绘画。此后，又在狄龙基金的资助下，陆续购藏增益。1981年，狄龙中国书画展厅（Douglas Dillon Galleries for Chinese Painting and Calligraphy）落成，顾洛阜先生允诺捐赠其收藏的两百余幅中国书画精品。随着捐赠、购藏日益增多，到1997年时，中国书画展厅已亟须整修扩建。同年，唐骝千先生又从王季迁家族收藏购得12件作品。《溪岸图》正是这第二批允诺赠品中最后进入馆藏的。正是这些慷慨义举使大都会的中国书画成为亚洲之外最完整、最重要的收藏之一，也是全世界最优秀的收藏之一。
