这篇文章是【导演的十年】系列的第十五篇

每个导演背后，都有你不为人知的心路历程

1月13日，美国电影艺术与科学学院公布 2020奥斯卡 奖项提名名单， 奉俊昊导演的《寄生虫》获得第92届奥斯卡金像奖的最佳影片奖提名 ， 并且入围了最佳导演、剧本、剪辑、艺术指导、国际电影奖。 这也是韩国电影首次入围奥斯卡终选名单。

《寄生虫》黑白版海报

奥斯卡金像奖是美国一项表彰电影业成就的年度奖项，旨在鼓励优秀电影的创作与发展，已成为全世界最具影响力的电影奖项。 颁奖典礼将于本周日2月9日举行。 在奉俊昊之前，韩国连续选送奥斯卡外语片奖19年，从未入选，这次韩国电影《寄生虫》的入围，真的是扬眉吐气了。

除此之外，奉俊昊的 黑白版《寄生虫》 获得 2020鹿特丹电影节观众荣誉奖 ，奉俊昊在1月15日进行的大师班线上直播中表示自己更喜欢黑白版。

在2019年的 戛纳国际电影节 风头最盛的也属 奉俊昊 了，因为他凭借 《寄生虫》斩获首个属于韩国电影的金棕榈奖 。这对于韩国人来讲可以说是意义非凡，甚至韩国总统都在第一时间表示了祝贺。

奉俊昊出生在一个知识分子家庭，他的父亲是一名画家，外公是韩国作家朴太元。 他最早学习的专业是社会学，后来才进修导演，走上了创作之路。

奉俊昊的社会学专业背景给他的作品提供了一个很鲜明的维度，那就是 社会观察 ，这一点几乎是他所有电影中都很清晰地展现了出来，就像法国人所说的 “作者电影” ，一生只拍一部电影，这个“一部”不是数字意义上的一部，而是一生致力于同样的主题的反复表达。

奉俊昊导演过很多极具成功的电影， 《汉江怪物》 （2006年）在韩国电影首次突破1300万观影人次， 《杀人回忆》 （2003年）是作品性和大众性的绝妙结合， 《母亲》 （2009年）在戛纳电影节备受关注。

很多人对于奉俊昊就只剩下感叹，这是惊人的牢牢吸引着观众的导演， 总是对新事物怀着挑战精神，不停歇前进着的导演。 辉煌的成绩让奉俊昊成为了 韩国的“斯皮尔伯格” ，但在刚走上电影这条路之初，他却让有些许信心不足。

“我的电影如果没人看，就回家开影像店。 ”奉俊昊当初曾这样说过。2002年他创作出自己的长片处女作 《绑架门口狗》 ，这部影片讲述了一个生活事业陷入瓶颈期的男人，用自己的方式挣扎、解脱的故事。

这部影片有一个 黑色幽默喜剧 的外壳，讲的是一个男人解决门前狗的故事。影片围绕这个核心故事给我们展开了一副 千禧年前后韩国社会的众生相 ，比如在地下室偷偷煮狗肉的保安，把宠物当做寄托的空巢老人等等。奉俊昊处理的都非常冷静，影片里呈现出的 荒诞、边缘人物视角、现实担忧等，后来都成为奉俊昊电影的标志性元素。

《绑架门口狗》剧照

如果说《绑架门口狗》展现出了奉俊昊的导演天赋，那么2003年的 《杀人回忆》就直接是宣告了一位重量级导演的诞生，这部电影直到今天都一直被认为是奉俊昊的代表作 ，关于这部影片的讨论也很多。

这部影片特别的地方是它用探索案件真相的方式触碰到了历史的维度，带有一些 “伤痕写作” 的意味。当然从叙事技巧上来讲《杀人回忆》是非常巧妙的一个抽丝剥茧的推理过程， 每次在即将接近真相的时候推翻结论，造成真相一再被延长的效果 ，并且在整部影片的最后设置开放式的结尾。

这种手法突破了传统意义上的类型框架，它可能破坏了一些人的观影快感，但是有更多 意味深长的思考空间 。《杀人回忆》是一部均衡的、精彩的富有历史叙事野心的作品。

到2006年完成拍摄的 《汉江怪物》 ，一个新的趣味点开始出现在他的作品中—— 怪物 。很有意思的是，奉俊昊作品语境中的怪物不仅仅是扮演着恐怖制造者这一角色，多少也携带着某种反思和批判的色彩。电影中被甲醛污染变异的水怪是美国后殖民语境下韩国人思维中恐惧的彰显。

美国《variety》高级评论家贾斯汀 评价：“《汉江怪物》好像受到了斯皮尔伯格的影响，但是 我觉得就算是斯皮尔伯格也不能制作出这么出色的电影。 ”

《汉江怪物》剧照

2017年《玉子》中的“超级猪”名字叫玉子，这是后工业时代人类贪婪和欲望的受害者。 奉俊昊的社会思考一直在转换表达形式，但核心一直没有变化。

奉俊昊的作品中有鲜明的个人特色，因为 对于电影，他要求自己有绝对控制权。 “以前我的4部电影都有导演剪辑权，没有人会干涉。 ”奉俊昊说道。

自从奉俊昊凭《杀人回忆》、《汉江怪物》等作品扬名海外后，他就时常接到好莱坞电影公司的邀请。

奉俊昊在《雪国列车》拍摄现场

“在好莱坞，制片方都会对导演横加干涉。而 我是一个控制狂，如果不能掌控整部电影——从剧本、选演员、拍摄到剪辑的话，我会抓狂。 ”奉俊昊说，“ 我真的希望能保护自己的想象力和电影的各种细节，所以我觉得自己不成为一个合格的好莱坞导演。 ”

当美韩合拍的《雪国列车》在北美发行时，美国的发行方韦恩斯坦公司就觉得影片时间过长，希望删减20分的戏。 奉俊昊当即就表示强烈地反对，他更是多次装作听不懂对方的英文而拒绝回应。奉俊昊强硬的态度，最终让对方妥协。

所以 《雪国列车》算是一个转折点，这是韩国电影真正走向全球的开始。 总的来说，奉俊昊导演的电影作品不算很多，看得出来他是一个比较喜欢“磨作品”的导演。

关于风格，他 本人一直强调不想做那种背对观众创作的导演 ，所以他作品中明显的类型特征以及叙事手法不应该成为被一部分人挑刺的原因。

奉俊昊在商业制作中的努力值得被肯定，他紧紧贴合主流影片制作最新的潮流，极具国际视野，同时他的 作品母题永远关于底层、人性、社会问题 。《寄生虫》依然是一部叙事紧凑、情节跌宕的类型电影。在戛纳的颁奖典礼上，奉俊昊自己也表示“ 《寄生虫》其实从电影方面来说是很大的冒险 ”，因为他想创作独特全新的电影。

一直和奉俊昊合作的演员宋康昊曾经评价他： “真的让人起鸡皮疙瘩” 。每部电影中都有他自己的风格，也充分的能够让世界瞩目。

奉俊昊与宋康昊

奉俊昊总是笑着说道，“我知道不少影迷和学者爱过度解读我的电影，对我来说， 我不会刻意地往电影中增加什么深刻的艺术性。 ”可是他的电影总有一种魔力让人去剖析其中的道理。他的电影精细又粗鲁，真挚又愉快，只要是奉俊昊来制作的话，就会引人注目。

社会学专业出身的奉俊昊非常倾向选择 与生活贴近的故事题材，挖掘现实生活本身的戏剧性，来影射社会现实。 《绑架门口狗》现代人普遍存在的精神压力被狗引爆后的闹剧；《杀人回忆》各国都非常常见的女性受侵害事件； 《母亲》小药材店老板娘母性的善恶相对论；《雪国列车》封闭车厢社会学。

《母亲》拍摄现场

奉俊昊的电影 主人公大都是社会底层人士，具备小人物式的猥琐感，反传统角色设定。 《汉江怪物》反传统父亲形象，塑造痞子气男主；《母亲》反传统母亲形象，塑造黑化母爱；《杀人回忆》塑造反传统警察形象，塑造正反面皆有的饱满警察；《雪国列车》反传统“救世之星”，男主也有黑历史，性格也并不坚强。

电影中人物人格立体， 人物极少“主角光环”附体 ，不开挂， 不赋予人物神性，彻底回归人性，这也是奉俊昊电影压抑感的来源 ，不动过分恻隐之心，不给人物过分善意。

《母亲》中的母亲

他的影片表达不割裂人物与社会的责任， 强调人物与环境共同作用 ，批判过程中不偏袒某一方。《汉江怪物》讽刺美帝，讽刺韩国体制无能；《杀人回忆》讽刺安全体制，讽刺小人物本身性格的自我矛盾，同时表现对自己国家的忧虑，不划分绝对意义的好人和坏人。

奉俊昊的 电影色调大部分偏冷峻，比较爱好使用长镜头和斯坦尼康来提升情绪上的真实感，并且热衷于毁灭其他电影中常用于承载“希望”的存在。 在《杀人回忆》中的女学生，《汉江怪物》中的小萝莉，《母亲》中的援交少女，《绑架门口狗》中的小狗。

《杀人回忆》剧照

在他的电影里似乎没有人能获得幸福，他所说的电影和人物与我们日常相近，而情节本身又极其吸引人 ，所以能够产生非常强大的共情效果，令观众产生强烈的代入感，他电影的故事都非常扎实饱满，逻辑严密无硬伤， 带给我们的快感更多是来自故事本身。

传统的犯罪片、科幻片等等是有一个套路的，从整个电影大情节到小段落都有某种思维定式。而 奉俊昊擅长分散你的注意力 ，按照思维定式进行大量错误方向的暗示，让你陷入他误导中的后续剧情猜测，然后抛出反定式的意料之外情理之中的结果，在你以为主角要脱离困境的时候，突然掐断线索令情绪突变。

比如《汉江怪物》男主女儿的生死，《绑架门口狗》楼道的追逐戏，《杀人回忆》三分之一处女人出门前脱掉红外套。

《绑架门口狗》剧照

而 他的反转又并非是为了反转而反转，他电影的信息量是非常丰富的，细节之处都做过无数伏笔，需要你去捕捉 。 经典的是《母亲》中的母亲打开针线盒，用针扎自己腿。

奉俊昊十分精准的把握到人热衷于推脱责任的心理 ， 观众会下意识把自己代入主角的情感中，会站在主角的立场上产生“我的出发点是好的，我做的都是对的”的思维。

例如《母亲》出于“保护孩子”的目的，《杀人回忆》出于“查找凶手”目的，而奉俊昊就是喜欢强调“你是错的”，但不管是《杀人回忆》中警察对犯罪人的拷打，还是《母亲》中荒屋居住者的结局，不论动机多么迫不得已，总归是为了满足一己之私而伤害他人，主角在“别无选择”的情况下而做“坏事”的时候受到绝望、羞耻、焦虑等等负面情绪缠身。

《汉江怪物》剧照

奉俊昊的 暴力行为始终较为冷静克制 ，尽量不做过多情感渲染，加上极少出现纵情大哭或大笑的戏，即便有，也是在“哭出来”之前就转换场景，情绪还没来得及发泄就被堵住，彻底保持封死你心理情绪宣泄点的目的。 奉俊昊的暴力行为是内创，皮肉完整，肝胆破裂。

奉俊昊是韩国片票房第一导演，是一个能把艺术水准和商业价值完美融合的优秀导演 ，在这方面，他一直都保持高水平，他很少探讨过于深邃的哲学隐喻，多关注社会，带来的好处就是电影相对而言老少皆宜。

法国《电影手册》的记者Vincent Maliso 评价他：“奉俊昊导演很了不起，因为 他拥有将商业电影和艺术电影结合在一起的能力，而且做得非常成功。 ”

每个文化层次的人都能看到自己想看的东西，奉俊昊的电影可以是专业人士和发烧友心中的 “好电影” ，也是进电影院吃爆米花谈情说爱的人心中能值回票价的 “好看的电影”。

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